检察方的罪人

首先，向导演致以最诚挚的歉意。

接下来请允许我提出愤怒的批评。

关于片中那场莫名其妙礼貌微笑不如剪掉的床戏。

一开始我是完全不拒绝的，甚至还暗戳戳地有点小期待。

因为原著里是这样介绍的：工作结束后，冲野和沙穗一起走到银座，钻进馆子里的包间，点了刺身、天妇罗、炭火烧烤等超出两人分量的饭菜，酒水也是从啤酒开始，清酒、葡萄酒全都喝了个遍。

醉醺醺的冲野嘴里嘟囔出来的话，不知不觉中全是埋怨，沙穗在酒精的作用下脸颊绯红，和平时一般无二的态度倾听着冲野一股脑儿倾吐出来的积压已久的郁闷。

“再陪我一会儿。”冲野对沙穗说着，走到外堀大街上，叫了辆出租车，沙穗什么也没说，只是跟在冲野的后面，坐在了冲野身旁。

冲野抓着沙穗的手下车，打开房门，进入室内，把包扔到沙发上，脱掉外套，把领带从领口抽出来丢在地板上。

“脱吧。”白衬衫也脱下来扔了，冲野对沙穗说道，“我想做的事情，你不是都知道吗？”

“不要。”沙穗一本正经地回答，“你帮我脱。”

…………（欲知后续，请购买原著）

结果，电影拍出了一段高山低谷的落差。

what？衣服都脱了你就给我看这个？导演你想啥呢？？

直接拉灯，我（被迫）忍了，我想，导演肯定是打算把这段处理成文艺片，然后下一个镜头就变成了惊悚片……为了不停留在肤浅的表面，挖掘点深刻的内涵，我甚至还认真思（研）考（究）了他俩的对（姿）话（势），生怕错过什么精彩的铺垫，事实证明，我想多了。

我曾说过电影里的冲野人设单薄，小吉高出演的这个陪同事务官橘沙穗，在导演删改戏份，强行给她加了个没啥用反而招人嫌的设定后更单薄了，她是正常发挥，很可惜最终呈现的效果远不如书中。

原著设定沙穗出身国立大法学部，聪慧细心，胆识过人，其实是一个耐人寻味且发挥空间较大的角色，她的存在，我觉得是弥补冲野对最上失去的信任和依赖，所以她能一语点破冲野想做松仓辩护律师的念头，把他那点小心思看得一清二楚，虽然着墨不多，好在很有说服力，足够令观众感同身受，同时又不写透，留给大家想象的空间。

小说里描写的床戏片段，我个人认为是一场救赎与被救赎，他的动摇，他的恐惧，他的郁结，在沙穗这里都得到了理解和包容，由此有勇气迈向下一个阶段，比起“英雄”更接近于“人”的冲野，我相信会有更多的人喜欢他。

然而电影拍到这里时，整个画面氛围搞得像一夜情，我真是不敢相信，名场面居然处理成这样？先不说它在整部电影里是否显得多余，单从观众视角来看，那事后诡异的构图，几乎没什么美感可言，反而是后面沙穗担心地拉住冲野的手，他回头看她那个温柔浅笑的眼神，已胜过千言万语（缸子夫妇粉真实流泪TAT）

另外，那些原本可以仔细琢磨的情节不是被砍掉就是带过，我倒情愿用床戏这个“噱头”换回冲野猜和牌用清一色赢了诹访部，辞职时看最上挑衅的眼神，以及结尾探望最上，悲伤化作眼泪这三场的经典片段。

现在回过头来看《大奥》，同样的场面真是拍得比它好看了八百倍不止。

但我依然建议各位别走神保持下注意力，因为这场戏之后，冲野就跟开了挂一样，很担心大家跟不上后面飞速发展的节奏，毕竟前面的伏笔编剧费了半天劲也没交代清楚嘛。

最后，为什么要把这段单独拎出来写呢？

希望导演吸取教训，尊重下演员和观众。

没有动作的床戏是没有灵魂的，下次想拍请记得把灵魂加上去，谢谢。