夜以继日

评分：

6.0 还行

原名：寝ても覚めても又名：睡了也好，醒来也好(港) / 睡着吻别，醒来抱拥(港) / 睡着也好醒来也罢(台) / 睡着吻别醒来抱拥 / 不论睡着或醒着 / Netemo sametemo / Asako I & II

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：2018

简介：自从初恋失踪以后，朝子便失去了生活的目标。两年后，她遇到了一个外形与恋人几乎一模

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更新时间:2019-12-04

夜以继日影评：《夜以继日》：只有猫知道

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他逃离，她追寻，他关门，她敲门，他说：“我肯定一辈子也不会信任你了。”她说：“亮平很温柔，我再也不任性了。”仿佛一幕所谓的爱情在朝子的穷追滥打中走向最后的和解：那只叫“仁丹”的猫交还到了朝子的手中，那扇曾经关闭的门没有上锁，那块可以擦干被水淋湿身体的毛巾扔到了她手中，那个关于真矢生下女儿的消息也告诉了她，两个人站在阳台上，看着因降雨而暴涨的河水，亮平说：“这条河真脏。”朝子却说：“但是很好看。”
和解依然是不彻底的，站着却不是拥着，两个人保持着距离，从不同角度说着河水，也许像他们即将开始的新生活，看上去很好，底下却都是脏乱的垃圾。于是字幕出现，于是歌声响起：“爱总是夜以继日无法停止，每次探寻就会划上痕迹，宽厚而深刻……”爱无法停止，跨过了日和夜的距离，却像河水的呈现区别了表面和本质，当一切被划上了痕迹，这宽厚而深刻的爱是不是真的是两个人最后的归宿？爱发生在“夜以继日”的故事里，其实根本不是弥合日和夜的裂痕，而是被放置在了日和夜的两端，也正是这不露声色看似走向归宿的终点却是断裂的开始。
滨口龙介的新片获得主竞赛单元金棕榈奖提名，其实在评论者那里出现了两极分化，而这种两极分化像极了“夜以继日”片名所具有的那种断裂感。以爱情的名义讲述一个“睡着也好醒来也罢”的故事，似乎在阐述爱情当下的意义，不管是日还是夜，不管是爱或者不爱，也不管是开门关门、离开重逢，似乎都不再重要，重要的是两个人站在一起，“我肯定一辈子也不会信任你了”，“我不会再任性了”，两个人似乎都用一种永远不会的决绝态度展望未来，也正是这种决绝，似乎又把两个人放在了同一个场域中。是的，这的确是一部俗套的电影：朝子在一次看画展中邂逅了一个名叫麦的男孩，于是一见钟情的爱发生了，但是半年后麦出去买鞋从此便不见了；在东京，朝子遇见了和麦长得一模一样的男孩丸子亮平，起初是惊喜，后来是逃避，因为亮平毕竟不是麦，但是亮平却喜欢上了她，于是在一次地震之后，两个人在一起了；而五年之后，朝子得知麦就在东京，他已经成为一名广告模特，朝子将曾经和麦的恋爱故事告诉了亮平，亮平早就知道了麦，也对朝子的过往不在意，感动的朝子还是和亮平在一起；但是麦却突然闯入了朝子的生活，而朝子似乎也没有忘记麦，麦一伸手她便毫不迟疑地抛却了亮平随他而去；但是在仙台的海边，朝子忽然对麦说：“我不能跟你走了，我要回去了，回到亮平身边。”于是麦离她而去，朝子再次回到亮平身边，即使亮平说不再信任她，但是她仍觉得生活会像那条河一样“很好看”。
一见钟情于麦，麦无缘无故消失；喜欢上了和麦一模一样的亮平，麦却再次出现；跟随麦而去，却又选择回到亮平身边……一波三折的故事里，朝子似乎真的成了一个不让人相信的人：她会义无反顾地跟着麦离开亮平，会在给真矢的电话中说：“我永远不回去了，把我的东西扔了吧。”一种决然的态度就是为爱而不计代价地付出，但是朝子为什么要放弃这段爱情再次回到亮平的身边？如果按照一般言情剧情去看，显然理由并不充分：在车上朝子像找到了自己丢失已久的宝贝，抱着麦说：“我好想你。”然后当麦说去看看父亲那间没人住的房子，朝子再次拥抱了他。但是当车子从高速上下来，当睡着的朝子醒来，车子并没有开到那间房子，而是在海边停下了，麦说想看看大海。正当他准备拉朝子的手，朝子忽然改变了态度，她要回去，回到亮平的身边，她那时说了一句话：“麦不是亮平，是我没搞明白，对不起。”
这是一个关键的解读点，麦不是亮平，或者说，亮平不是麦，也就是说，当初朝子在地震之后接受亮平，真的是把亮平当成了麦，尽管她在真矢和春代面前强调：“我喜欢亮平，和麦无关。”但是当春代说起麦在这个城市拍广告，这个曾经深爱过的男人再一次进入了她的世界，所以才会在看见麦的广告时有些不安，所以才会在公园知道麦在拍广告时朝他的汽车不同招手，也所以会小心翼翼告诉亮平自己曾经的故事消除心中的不安，最后所以会在麦出现之后义无反顾跟他走。从这个意义上，朝子一直爱着麦，一直等待着麦，她心中爱的位置只为麦留着，所以当他出现，她是唯一可以将他带走的人。麦不是亮平，两个一模一样的人，像是一种镜像，从第一眼看见亮平的惊喜，到逃避，也是这种心态的反应，所以在朝子的选择中，亮平只是一个替代品，只是一个影子。
但是，为什么最爱的人出现并带她走，朝子还是选择了回来？没有去那间屋子，没有走向约定的目的地，朝子似乎第一次收获了失落，在某种意义上也是对于当初麦无缘无故离开的重演，那次在冈歧家里，麦说要去买面包，但是朝子一夜醒来没有见到麦的踪影，这是她的第一次失落，天亮了麦回来了，朝子在路口紧紧抱住麦，麦对她说：“别担心，我一定会回来的，回到朝子身边。”无故消失，最后回来，在结果面前，似乎过程可以忽略，但是这里隐含的一个信息是：回来还可能再次消失，因为为消失留着永远回来的位置，就意味着可以永远有理由离开——半年之后，麦去买鞋，从此就真的消失在朝子的世界里。而现在，麦再一次出现，再一次回来，对于朝子来说，不是一种确认，而是一种更加明确的不确认：他还会消失。所以在七年之后等到了回来的麦，朝子依然选择离开，对于她来说，麦不是亮平，亮平也不是麦，但是亮平温柔、懂得照顾她，当然，不会无缘无故消失。
如此，这依然是最浅显的爱情故事，等待、回转、离开，只是关于朝子的不同选择。但是在整个故事展开过程中，滨口龙介放置了一个很明显的标记，以打破这个故事的俗套解读：在朝子和亮平选择好新房子的时候，一天门铃响了，朝子去开门，却突然发现门口站着的不是穿深色衣服出门的亮平，而是白衬衣的麦，她迅速关上了门，躲到厨房的角落里，门外的麦喊着：“和我一起走吧，我看到你向我挥手了。”被这突如其来的一幕惊住的朝子以躲避的方式拒绝开门，但是门却被打开了，进来的不是麦，而是亮平——刚才门口的麦似乎成了她一种幻想，而正是从这个转向开始，剧情中的超现实味道越来越浓厚：麦第二次出现是朝子、亮平和其他人在一起用餐的时候，穿白衬衣的麦又如灵异一般出现，他径直走到朝子身边，然后伸出手，然后带走了朝子；在车上，朝子却告诉麦：“从出生到现在，我一直觉得自己在梦里，一场很长的梦，一个幸福的梦，如今我醒来了，但我丝毫没有改变。”朝子的梦，似乎就印证了所有这一切都是自己的幻觉，也就是说，麦根本没有出现，也没有带她去那间老房子，而当她第二天醒来，明显是幻觉在逐渐消失，那一句“下高速了吗”完全是曾经亮平带她去大阪回来时睡醒的她问亮平的一句话，所以在幻觉消失之后，朝子必然要回到亮平的身边。
这个穿插到现实中的梦境，也可以从另一条线来解读。麦消失之后，朝子来到了东京，在东京和亮平交往的五年里，麦一直没有出现，所以在整个过程中，朝子没有生活在自我编织的幻觉里，但是当曾经和麦、冈歧一起的春代出现，当春代说起麦，朝子的幻觉便如潮涌一般，从此再无法回到现实。春代是现实的闯入者，却轻易打开了幻觉的入口，她当时见到朝子和亮平在一起的时候，也是惊讶，因为她也认为在朝子身边的人是麦，但是朝子说自己喜欢亮平和麦无关。但是麦已经出现，幻觉已经打开，春代说起麦在这个城市里成了广告模特，然后指了指身后的广告牌，上面正是麦——试想一下，如果麦真的在现实中，朝子怎么可能无视眼皮底下这个曾经最爱的人？所以只有一种可能，春代打开了朝子幻觉的入口，从此在一模一样的两个男人之间，朝子陷入到了某种选择难题里。
麦是朝子的一个梦，亮平是不是就真的是一种现实？这种镜像化的设置，似乎让朝子最后回归创造了条件，但是这依然是一个可以多元解读的通道：朝子离开麦，就是结束了自己的幻觉，然后回到亮平的身边，回到真实的现实，但是仅仅是因为表面“很好看”的现实，朝子会背着骂名，甚至永远不被原谅的情况下生活？亮平在见到她回来之后让她离开，然后在雨中逃离，然后关闭大门，而朝子在雨中追着，猛烈敲打着门，哭泣着要和亮平在一起，显然这种突兀并不符合朝子原先的那种性格，在没有遇到麦之前，或者说在没有出现幻觉之前，朝子一直是以旁观者的角度来看待现实，无论是亮平对她说“喜欢你”，还是在一起五年不结婚的现状，朝子总是和亮平隔着距离，不温不火，却也不离不弃，而最后祈求的态度，看上去变得有些可怜甚至可耻，这无疑不是真正的朝子，所以从这个意义上来讲，并非是麦和亮平形成了一种镜像关系，在梦境和现实两个维度介入到朝子的生活里，而是“反客为主”，真正将世界分成梦境和现实，将男人区别麦和亮平，将爱情分隔为日和夜的正是朝子自己——一切都是双重性格的朝子编织的爱情游戏。
和麦一见钟情，和亮平日久生情，他们都出现在那场牛肠茂雄的摄影展上，而且朝子久久站立注视和思考的那幅作品就是一对女性双胞胎，双胞胎不是相互镜像，而是分裂式的存在，朝子就是从这个主观视角出发，投射到现实中，构建了麦和亮平这两个人——她在摄影展上遇见麦，就是采取了主动，一路跟着他，从展览现场到街道台阶，最后在一群孩子的烟花中伫立，接着麦转身，而这种转身就是朝子视野中的转身，接着两个人接吻拥抱。而在认识亮平的时候，一样是画展，一样注视着双胞胎作品，一样以朝子的主观视角介入：她伸出手，摸着亮平的脸，目光中似乎在说“终于找到你了”。
于是，麦和亮平便成为朝子自我世界的投影，他们几乎是在极端矛盾中存在着：麦性格不羁，向往自由，他可以用脚踢走想和朝子跳舞的男生，他可以开着摩托驰骋遭遇了车祸醒来也是一笑而过，他可以买了面包买了鞋一去不返，他是感性的，是浪漫的，是不受拘束的，也总是穿着白衬衫；亮平则是温柔的，照顾他人的，他在工作上努力负责，在生活中体贴认真，即使爱着的女人喜欢过别人，即使自己只是别人的影子，他也不离不弃，他是理性的，是现实的，也总是穿着深色衣服……所以麦不是亮平的原型，亮平不是麦的影子，他们都成为朝子分裂人格的一种投影，所以选择谁选择哪一种爱情，根本没有主次，而朝子最后的回归也不是这种双重人格的结束，因为看上去很美可能意味着里面很脏，看上去找到了回家的路其实可能还会自我制造可能，滨口龙介说：“与其说麦这一角色是非现实的，不如说他是‘潜在的’，而朝子对他的一系列反应，如对他一见倾心，意味着朝子本人也有属于‘潜在’的一面，但这些反复出现的‘潜在’，并不意味着非现实，它们本身即是现实的一部分。”
那一场突然而至的地震，那两句重复的“下高速了吗”，那两次的摄影展，以及那幅双胞胎的摄影作品，都在朝子的双重人格中成为决定故事可能走向的标记，这是一个矛盾的世界，这是一个主观的选择，而电影的英文片名《Asako I & II》就明示了这种双面性格——朝子的I和II，朝子的这面和那面，朝子的爱与不爱，朝子的日和夜，于是，“睡着也好醒来也罢”的随机，“夜以继日”的裂变，都是“很好看”的存在，就像那只叫“仁丹”的猫，只有在它从箱子里走出的一刹那，才会在定格中看见结果——薛定谔的猫一般，命运在非逻辑的世界里，在不确定的现实中，在不纠结过去、亦不期盼未来的无选择之选择中。