少女情怀总是诗

一种解释是，女主是女同，但她不知道自己是同，在女校里总是格格不入也是这个原因，而且她还说自己像男孩什么的，在对男主产生好感后却无法面对男女sex，最后选择了离开。这是一种表层故事的理解方式。不得不说在那个时代，这是一种觉醒。

另外一种解释，女主和梅里斯是一体两面，是一个人的少女时代与成人两个状态与身份的意向，她憧憬着作为大人的梅丽莎但同时又不愿意接受这种身份的转变，因为长大意味要接受修道院这个理想世界之外的真实的暴力与欺骗，所以她退却了，回到那个人去楼空的修道院。可以说这是导演表达对于逝去青春的追忆，也是对于理想主义和浪漫主义的坚持，因为创作和拍摄电影的1970年代可以说是二战后有又一个动荡与混乱的时代也是理想主义一败涂地的时代。

片中最有趣的还是那个男三，被两个保镖跟随的那位，表面上看他是gay，但仔细想想如果单纯是gay就毫无必要去安排保镖角色，这一点我无论如何也无法不往特权阶层和政治指向性的表达去做联系。

同时男主也就是马场老板可以毫无顾忌包养二奶的那位，在中后段故事直接隐身，他和gay都是特权阶层的安排，我觉得导演是有表达意图的。

男二原来只是一个平民阶层的摄影师，最后也被推向了那个梅里斯，梅丽莎的聚会可以说是社会上流阶层的聚会，在这里男二实现了某种角度来说是获得了阶层跃迁的筹码的，很有可能会被梅丽莎包摄影艺术家。

其实原本女主帮梅丽莎找男人实际是想要让她摆脱男主控制，但我们都知道结果不会那么简单的，梅里斯不会选择平民阶层，而自带保镖的男三也不会招惹男主。摄影师男二可能只是梅里斯用于排遣寂寞的消遣。

但是对于那个时代的欧洲历史背景缺乏足够理解所以没办法说出更多，希望未来有人能补充。