和毛绒公仔说话的人很温柔

1）看起来人均infp的绒社，白城作为intj/entj一整个格格不入（但是也容易被吸引）。标准日系的敏感小男生男主，第一次恋爱注定用强大又现实的姐姐系练手，最后真正关注的人依旧是需要被保护的妹妹系，做出尝试的也是男主而不是女主，觉醒的女权男似乎比妥协的男权女更金贵，这一点不知道该怎么评价作为女性的导演导演。说实话我比较希望麦户是主视角。

2）有些镜头插入了玩具的视角，比较有意思。

3）哭系冗杂，可以但没必要。解构和建构都太少，叙事节奏不太少。导演本人似乎也是绒社成员之一，比起直面问题或者解决问题，更多是在感受和抱怨问题。导致看起来激进实际上温吞。

4）确认主体性的过程需要他者建构，情绪在本质上需要被理解而不是仅限于倾听。毛绒玩具看似是最好的倾听对象，但并不是真正的他者，他们承载着他者的功能，却只是another ego的显化。只和玩具对谈的目的是不造成对别人的麻烦，但规避麻烦的同时也规避了任何交流的可能。与其说是他者太可怕，不如说更多是早期绒社成员缺乏勇气。好处在于说出，坏处在于仅限于说出。七森和麦户的闭门不出都证明了毛绒玩具的利弊。

5）建构性的事物只有在（冒着无法达成共识的风险）与彼此交流和理解中，才能达成真正的开始。白城和七森在分手后接近吵架的彼此指责中，才理解彼此（即便以道不同不相为谋为结果）；麦户和七森在和彼此诉说负面情绪之后，才真正走出情绪，去做出改变周边和世界的尝试。

6）对观众自身体验和观念有要求。以毛绒玩具为皮诉说对社会的关心，谈及服务员突然cue到“男权”也许会引起很多没有类似经历的人困惑。这部电影预设观众是绒社成员，但实际上观众更多是白城或者七森的顺直男朋友。对我本人来说，在麦户说不敢出门不敢走夜路时，我立马理解了想表达的细节；也很喜欢比如白城和七森吃饭时，背景那个捡盘子的女服务员；同时很欣赏七森因为在男生聚会中被嘲笑是处男之后，走夜路又吓到了女性后，对于自身性别本身的反省。但是这些都不是所有观众都能感同身受的。对观众有过多要求的电影我会认为是需要反省的。

7）看似探讨社会，不如说是探讨情绪。绒社成员和电影如果仅限于受害者视角，那么什么也很难改变。对，社会很残酷，但不只有单纯的失望者和不相信社会残酷的天真者。理想主义是一种勇敢而不只是一种温柔，改变整个社会惯性的力量需要很大，也许不止是亚撒西有用。