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正片

受伤的天使

评分：
6.0 还行

原名：Жаралы періште又名：折翼少年残酷记事(台) / The Wounded Angel / Ranenyy Angel

分类：剧情 /  哈萨克斯坦   2016 

简介：

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更新时间:2017-08-02

受伤的天使影评：布列松的遗产

如同小津安二郎，布列松重新发明了电影。
两位导演在东西方不同的文化形态中确立典范；
并后继有人，不断影响着后来者。
长镜头与蒙太奇，空间与平面。
对小津安二郎而言，体验是通过景深镜头获得：
近景、中景、全景以及空境的交替；
生活的本质被揭示：松散、日常。
在布列松的电影中，影像于表层运作：
影像深度被消解，景深被特写替代；
一种精神性的抽象，非体验的深度。
“模特”：揭示了“表演之悖论”。
不该去表演，而是形成空白的平面，
让观众根据情境自行填写，
此时此刻，蒙太奇开始运作；
镜头间的简单组接：完成叙事。
布列松解决了影像与文本间的根本矛盾：
影像的深度－体验与文本的表面－阅读；
模特：不表演，影像表层化，文本化的影像，
叙事：蒙太奇，文本深层化，影像化的文本。
布列松的遗产便来自这两处：
模特－表面；蒙太奇－叙事。
考里斯马基、贾木许、尤金·格林、拜加津……
这些后来者无不在这两个层面将自己与布列松联系一起：
影像：平面化的摄影，固定镜头，模特。
文本：放弃台词，镜头组接，蒙太奇。

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