夏日时光

评分：

6.0 还行

原名：L'heure d'été又名：Summer Hours

分类：剧情 / 家庭 / 地区：法国年份：2008

简介：

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更新时间:2014-05-20

夏日时光影评：惨淡经营

原本属于一个家族的回忆随着母亲伊莲娜的离世而逐渐分崩离析，故居转售，旧物或捐赠或变卖。家中的三兄妹并非冷血无情，长子虽生活在巴黎，但从事的是与艺术无关的经济研究，做运动品牌的弟弟准备举家移民，当设计师的妹妹即将与美国男友结婚，定居纽约。

假如将与母亲有关的艺术品与房子保留下来，作为日后相聚的地点，同时又可保留亲人的记忆，其实是件再好不过的事。可现实的一面是，天各一方的兄妹三人都不一定有时间每年会面，连能不能定期回法国都另算，还有，谁又能去负担那些高额的房屋维护费用，若是不出售转让，那些艺术品最终也可能随着人去楼空的落寞而蒙上厚厚一层灰而已。

可能这就是生活有时带给人的矛盾，既为失去至亲以及承载记忆的物品而惋惜落泪，却又不得不认清时光流转物是人非终是难以避免的道理。其中的一个镜头很是触动人心，电影开篇不久，年近垂暮的伊莲娜独坐在藤椅上，与家中的老佣人谈论自己的身后事，“他们长大拥有自己的生活和故事，许多东西会随着我的离开而消失”。记忆终归是一件太过于抽象的东西，透过犹如纱网的时间，一代传一代，只会越来越少。

“他们看到玻璃橱中自家的花瓶，弗雷德里克很感触，觉得这花瓶仿佛被拘禁了，它理应放在当风的桌上，注入清水，植入鲜花，那样才叫做它的自洽生命。作为感念，他把另一尊同等名贵的瓶子送给了忠心的老佣人艾洛伊斯，后者并不晓得花瓶的价值，却事实上日复一日，帮它实现着命运延续。［1］”

剧中长子弗雷德里克对于那花瓶的执着让我想起博物馆怀疑论者的观点，其否认博物馆对艺术的保存意义。为此，他们给出的其中一个例子是，当你把一幅拉斐尔的画放在博物馆里时，那么你保存的只是一件古老的物品而非绘画本身。“博物馆的艺术、艺术品从原初确定的地方向某一博物馆的转移，都意味着打断那种总是存在于天才的创造与社会、艺术与风俗、艺术与宗教，以及艺术与生活之间的联系”［2］

博物馆对于物品的尊重毋庸置疑，然而在如何呈现物件与人之间的血肉联系上则始终显得难以周全。不过，当代艺术新兴的趋势不可逆转，人也难以永远站在时间轴的另一边，好比当你站在透纳的画前，他所画的大多是人对于光的追求。画作背后的故事哪怕诠释得再具体，在隔着数个世纪的现代人看来都难以原音重现，可这并不妨碍看客们从自身的经历中抽取蛛丝马迹，与之重合，得以体会。

影片名为《夏日时光》（L'Heure d'été），大概只是因为故事发生在夏天，但情节却仿佛更适合于深冬。皑皑大雪似是要将整座城市倾覆，入眼苍凉，然而当春初的太阳升起，冰雪融化，把路上的印记清除得干干净净，或悲或喜，终于是旧的不去，新的不来。

［1］意闲《何以为家》
［2］大卫卡里尔，《博物馆怀疑论》，第66页