客途秋恨

评分：

6.0 还行

原名：客途秋恨又名：枪火中的女人 / Song of the Exile

分类：剧情 / 家庭 / 地区：中国香港年份：1990

简介：晓恩（张曼玉饰）留学归来参加妹妹的婚礼，期间发觉与母亲葵子（陆小芬饰）的隔阂

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更新时间:2018-12-04

客途秋恨影评：怅望江头江水声

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。近期看过的最喜欢的华语电影，是1990年许鞍华导演的《客途秋恨》。

看的时候感受很多，但一到落笔好像不知道从何说起。阿尔都塞在探讨意识形态时说，“意识形态是个体与其真实存在条件的想象性关系的一种表征”，也就是说，他把意识形态看作是个体所能够表述的一种想象性关系。如果带点批判的眼光来看，政治时不时恰恰是利用了这种想象性关系的存在来使得自身更具有感召力。许鞍华政治历史表达的本事在于，她总能找准那些最最内化与私人的情感体验，去透视某种格局非常之大的人道情怀。比如《客途秋恨》，纯粹观之，是女儿逐渐去理解她的母亲，可是一旦那些流徙的大背景进来，一旦离散叙述开始介入，你又不禁看到人情伦常身后那香港本位的浮城隐喻，以及基于女性命运的国族想象与文化身份认同。

在故里，母亲想念的竟是客途的靓汤。在你刚以为它是在讲乡愁的时候，似乎又冒出了一点“反乡愁”的意味。所以到底是乡愁还是反乡愁？其实“愁”始终都在，只是时代变迁，“乡”已经变得难以定义了。故然离愁别绪有，而家国仇恨却很淡很淡，小人物的命运随大潮飘零，寻常细碎生活尽管不可否认地和国家命运相连，但千秋家国梦却在“归来”时成了意淫，认同感模糊了。有人说《客愁秋恨》是许鞍华的半自传，这点我赞同，没有切身的体会而达到这样的细腻貌似是挺困难的，但1990年就能在一个简单的故事里反映出更多的东西，又不得不说这是一则寓言，许鞍华看得近，却是那个特别有远见的人。

母女关系有时是心肠硬不起来，却也软不下去。《客途秋恨》里，女儿理解母亲的个体生命，理解到的是一个人身为母亲、妻子、女儿、情人、姐妹乃至国民的全部生命体验，理解到的是不被群体意志左右的个人自由选择的可贵，是“生命是一条任性的河川”，而这最为宏大的东西成了化解母女间最小我的情感磕绊的钥匙。许鞍华的卓识总在这么感性的地方落脚，看完电影后的第一感觉便是，体会这种韵味，真是舒服极了。