客途秋恨

评分：

6.0 还行

原名：客途秋恨又名：枪火中的女人 / Song of the Exile

分类：剧情 / 家庭 / 地区：中国香港年份：1990

简介：晓恩（张曼玉饰）留学归来参加妹妹的婚礼，期间发觉与母亲葵子（陆小芬饰）的隔阂

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更新时间:2019-10-29

客途秋恨影评：《客途秋恨》：爱恨纠葛，抵不过一场相逢

《客途秋恨》并不是我所理解的悲剧，然而看过之后，依然觉得分外凄凉。

电影围绕着一段跨国婚姻展开，电影中的母亲葵子是日本女人，嫁给了中国军官。语言不通，文化不同，个性却十分倔强，嫁入军官家庭之后，一直无法融入。

这种感觉就好像抱着很大的希望走进树林，希望找到理想中的那一棵，结果却发现自己迷路了，不属于这片森林，却也找不到回去的路，只能在其中兜兜转转，

葵子就是这样，丈夫在外地工作，她和女儿还有公婆生活在一起，一方面是葵子自己的原因，她无法像大多数中国儿媳那样委曲求全，另一方面则是历史原因，中日关系在很多时候都是禁区。

在香港的葵子，虽然有丈夫可以依靠，但总归是没有根的浮萍，似乎一阵风就可以把她吹走。尽管身在香港，可她总记挂着日本。终于，在小女儿出嫁之后，她有机会回到日本。

这大概是一种乡愁，等葵子回到日本之后才发现，她心心念念的故土，心心念念的家人其实另有打算。而曾经和她要好的朋友、昔日的恋人也都慢慢衰老，比较自己，自己还算不错。

心理落差终究被时间和历史填满。

整部电影就像一场许鞍华的旧梦，随着她的镜头可以看见昔日的澳门，古老的街巷、吱呀吱呀的二层小楼、路边小贩的叫卖声、给喜欢孙女买零食的爷爷奶奶，还有母亲那张从未有过笑容的脸。

电影中的女性角色主要有三个，第一个是葵子，第二个是大女儿，第三个是小女儿。

三个不同的女性在电影中代表了三个不同的时代以及三种不同的选择。

葵子的一生都在寻找自己的居所，不是有顶有底的房子，而是双脚可以踏上的故土。然而，时过境迁，她最终还是学会了广东话、吃惯了粤菜和靓汤，所以，她注定回不去了。

大女儿晓恩代表了对葵子的反抗，这种反抗不单单是叛逆，而是对母亲的抗拒。她在爷爷奶奶身边长大，不曾知晓母亲的过去，不懂她的难处，自然也看不见她的温柔。

小女儿晓慧代表了对故土的逃离，这种逃离有对家庭的背叛，就像葵子自己曾经对家庭的背叛。和小女儿送别的时候，葵子欲言又止，她知道每个人都有自己的选择，有些事是拦不住的。

晓慧离开香港之后，晓恩和母亲的故事才开始，她陪母亲去日本，虽然不懂日语，却也懂得了母亲为何一直眷恋着故土。离开日本之前，葵子去墓地和自己的父母告别，这一刻，她才真正的找到了属于自己的“居所”。

其中有个细节让我很动容，晓恩决定离家独自生活时的那种决然和葵子年轻时决定抛弃家庭嫁到中国时的决然一模一样。

晓慧的祖父中风之后，她回到广州去看望祖父，此时的大陆正是文革时代，不同的历史时期将香港和广州变成两个完全不同的世界，恍惚间，她也有了那种落叶无法归根的寂寥。

有时候，人们一旦决定离开熟悉的土地，就注定了一生的漂泊和流浪。对葵子来说，她的梦是旧梦，是回不去的旧时光。对晓恩来说，祖父是旧梦，是她回不去的旧时光。

旧梦或许很好，但总是回不去了。

看完《客途秋恨》之后，想起了《柔情史》。

比较起来，两部电影的确有些相似之处，母女之间的相爱相差，理解和包容。

但《客途秋恨》更加细腻伤感，而《柔情史》则更贴合时代，更有力量。

许鞍华的确是擅长“表达情感”的高手，每一个细节都充满意义和象征。

比如葵子做的饭菜、喜欢看三船敏郎、送给二女儿晓慧的项链，让大女儿烫头发......这都是一个女人在寻找属于自己的东西。

遗憾的是，这些东西最终都不是自己的。

这是一部带有自传性质的电影，许鞍华将自己的童年生活融在了镜头之中，然后在迷惘之中走向更远的未来。

乡愁，是这个世界上最简单的情感，也是最复杂的情感。许鞍华将这种举轻若重的情感拿捏的非常好。

在情感的转变中，一个人的乡愁变成了一代人的乡愁，一代人的乡愁又变成了历史的遗恨，最终，乡愁成了一代人的伤疤。