玫瑰人生

玛丽昂歌迪亚的表演绝对是人物传记的范本，她和加里奥德曼演出的丘吉尔一起，成为了我心中最和影像纪录中贴合的表演形象，本来一米六九的高个子，硬生生让自己全片驼背成一米四七（本片主角伊迪皮雅芙的实际身高），还要演出孤独绝望欣喜激动悲恸的各种情绪，各个年龄层段都能看出身体状况的巨大不同来。

回归到小云雀

没有体验过痛苦经历是不可能有如此肺活量来唱诵法国香颂的（不是）当然了，老天爷也赏饭吃，在即便在轻快明媚的曲调里，都透着一股子倔强不低头。

整部片子都笼罩在一种类似猩红色的暗调下，有种热爱到极致、疯狂到极致的感觉。

印象最深的一个情节，是在车祸后三周就复出的演出中，即便晕倒也强烈要求医生想办法让她返回舞台，没有舞台她就没有失去了人生的意义。

另外的场景，皮雅芙梦醒时，爱人在侧，然后她兴奋的翻身起床端咖啡、找马赛尔的礼物，几个房间的转场，绝了，崩溃到最后房间的走廊直通舞台，那是她的崩溃释放、是她的庇护所……

最近看了同是人物传记的梅艳芳，都没有这部来的更深层次，直到现在我还是满脑子浑厚悠扬的香颂调调，一种只能在舞台上索取人生意义的艺术家的固执。（当然不是说梅姐不是，但因为要拍传记大概率就集中在故事情节里，却也极容易迷失在故事情节中，甚至片面和偏颇）

舞台，是伊迪斯皮雅芙唯一能把控住的东西，从童年开始不断失去。之后的爱人、朋友、伯乐、双亲，她靠哀求怎么也努力不来，她唯有舞台，只有舞台了