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《女继承人》看似与《罗马假日》截然不同,但其内核却又有惊人的相似之处——所有的浪漫都是要衬托现实的残酷,越是感动于凯瑟琳沉溺在与莫里斯的爱中,越是痛楚于凯瑟琳在无法获取真爱的受背叛之痛。当然,这也是得益于原著作者亨利詹姆斯的小说。
我在少年时代即对詹姆斯有所了解,但当时的文化闭塞使我很难觅得他的作品,真正使我接触甚至理解这位作家,已经不是通过文学,而是源于电影,不过当年吸引我看《贵妇的肖像》始终既非砍贝恩也非基德曼,仍旧是詹姆斯文学后对人情人性的体察。越是成年,这份理解也越加深厚,爱情是多么虚无的一个东西,带来愉悦的同时又会埋下多少的痛楚。
惠勒是典型的旧好莱坞导演,在某种意义上看《女继承人》人物、场景、情节点的集中都更似戏剧而非电影,或者这也是我不够爱他理由之一。但必须承认,他对于演员表演的细致把控,对于调度的精准设计还是令我钦佩。影片伊始,凯瑟琳买鱼时摆脱商贩切掉鱼头时回头不忍目睹;凯瑟琳在舞会一场被舞伴丢弃继而又“丢弃”莫里斯;凯瑟琳与父亲奥斯卡的关系;凯瑟琳与姑母的关系;凯瑟琳在多年后对女仆的态度——几乎每一场简短的戏都丰富着凯瑟琳的每一侧面。奥斯卡并非不爱女儿,而是他太爱早已过世的妻子,比起完美的妻子,凯瑟琳的确太过平凡,甚至呆板无趣,他似是冷酷地渴求女儿,甚至渴求女儿正视自我的平凡,但这其实也是保护女儿的一种方式,但无疑这样的方式使女儿避开一些伤害的同时本身也是一种伤害。姑母在得知莫里斯所图之余,却仍旧鼓励凯瑟琳与之私奔,这是女人的心思,对爱与家的态度,是另外一种保护与伤害的结合。调度上,几次对大客厅的表现,那开合的推拉式大门,大客厅与玄关的空间关系,画内画外的关联,也将詹姆斯的深邃发挥至最大。还有凯瑟琳的两次上楼,遭到背叛后的心力交瘁与复仇后获得宁静的心如止水,同样的悲观与绝望。
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