万湖会议

一个想法：本作力图使用将犹太人灭绝作为常态与背景来描述，那为什么不更彻底一点呢？

显然本作成功地将整体作为衬托，以纪录片式之客观，将⌈屠杀犹太人⌋作为拍摄的大前提进行叙事，所以不需要任何突出，整部影片就是一场负染色或影子游戏，在一字一句中做到自然生发的效果，再加上偶尔的⌈一支红杏⌋（比如片末对于屠杀的简要描摹），形似利维坦的巨兽大音希声，撷取最典型的一片树叶来告知秋天。

同时，在屠杀紧抓整部电影行进之时，它留下了两个豁口，正是这两个豁口实现了完整的衬托，整部电影没有提到过屠杀，更多使用⌈解决方案⌋，⌈处理⌋或者⌈特别行动⌋（这个词是不是有点熟悉），这种刻意回避恰恰是最后一丝残留。

尽管他们无时不刻地施展暴行，但是他们依旧不肯将屠杀这一创伤彻底合理化，官方严肃地使用⌈杀死⌋字眼，正是如此，把这一创伤间隔出去，只在偶尔地理性提到，才完成了⌈屠杀⌋的彻底背景化，否则，这一行为将会真正登堂入室，除此之外在最后对于人道主义的误解和争论也反映了这一点，假设这真正是背景，各级官员将不会误解成⌈你在同情犹太人？⌋，而是必然先揣测为了士兵的心理健康。这两处回避和破绽使得整部电影更加全面地反应了他们的心理状态，或许挪用一个精神分析的术语：构成性例外。

因此，我们可以说这部电影做到真正意义上的自然生发，着墨于官僚扯皮和细枝末节的不断优化，将这一切作为默认的背景。

但是问题是：一个真正将大屠杀作为背景的电影，这种官僚之间的小小冲突根本不值得被记录，既然大屠杀是背景，那么这一切应该是习以为常的，在这里，既然没有激烈的冲突，没有讽刺，没有官僚体制的博弈，只有冰冷的会议记录，那么这个作为记录摄像头根本不该出现，因为无甚可记录，出现即表明这一切依旧是异常，而不是真正的背景/常态。

一个想法：更加充分的衬托可能是找到那些个即使在纳粹德国也是值得记录，有必要记录的素材：比如干脆虚构一场会议，依旧以大屠杀为对象，但是重点变成警示讽刺官僚的冲突和抵消——这样一来，反犹变成了一个纯粹的契机，不再是需要突出的对象，而这恰恰表明其已经成为了秩序。或者虚构一个纳粹德国的反犹电影，假装进行宣传。在这些场合，电影本身彻底沉入了大屠杀的背景，大屠杀已经不再是被有意衬托的背景，而是本身的语境/虚构秩序的支撑性部分，或许如是可以做到形式与内容的统一。