刺客聂隐娘

评分：

6.0 还行

原名：刺客聂隐娘又名：聂隐娘 / The Assassin / The Hidden Heroine

分类：剧情 / 武侠 / 古装 / 地区：中国台湾年份：2015

简介：寂寞天宝后，巍巍大唐辉煌告终，朝廷的威严和向心力进一步削弱。此时藩镇林立，派系迭

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更新时间:2015-08-30

刺客聂隐娘影评：在田野中行走

看了《刺客聂隐娘》的首映。本来路上在腹诽影院交通不便，然而后来见到了张震（活的），交通神马的，一秒钟变浮云啦~好像从去年开始，就在期待这部电影，很好奇侯孝贤拍武侠，能拍成什么样子。事实证明，他果然不擅长拍武侠。不过，也无所谓失望，没有人规定武侠应该怎么拍。《聂隐娘》不是一部完美的电影，但我却因为这部片子更喜欢侯孝贤了，想要翻出他之前的电影认认真真看几遍。

张震和舒淇的台词听着有点别扭，但这不怪他们，毕竟大陆在台湾上映的电影也不曾用台湾话配音。不过，台词会引发争议，在意料之中。“这是汝师父当年托贩茶的商队送回来的。”这句话一出来，就可以猜想到会被中文系毕业生及传统文化爱好者吐槽了。吐槽点在于：你以为把“你”说成“汝”就叫文言了？后面一些古今穿插的台词，也被诟病不轻。我觉得编剧挺冤枉的，阿城和朱天文不至于连话都说不清，只不过想在电影中再现古人的语言，是一件费力不讨好的事。完全再现，观众听不懂；用几句点缀一下，又要被专业人士说不够专业。众口难调，不如大家都宽容一点，体会编剧的难处，就可以了。

放映过程中，陆续走了一些人，大约是觉得情节太沉闷了吧，并且不连贯。沉闷或许有，连拍武侠都是一如既往的长镜头，我也是刷新了看片经验。若说不连贯，原著的情节也不连贯，比如聂隐娘的丈夫就出现得很无厘头：“忽值磨镜少年及门，女曰：此人可与我为夫。”就是这样。看影评，很关键的一个争议点在于：电影的第一要务是不是讲故事？电影该不该考虑观众？这个问题，没有标准答案，怎么说都有理。我的想法是：导演喜欢讲就讲，不喜欢讲就不讲。如果不好好讲故事，但是能吸引观众，算他厉害。如果不好好讲故事，观众都跑了，他穷到没钱吃饭，那他自然就改了。如果宁可饿死都不改，也敬他是条汉子。不喜欢侯孝贤这种风格的人，以后见到他绕道走，从此学会看电影前百度导演。喜欢的人，带上小伙伴再刷两次，买个DVD收藏了，皆大欢喜。

把不足之处说完，这样才可以心无旁骛地说喜欢。喜欢的原因是什么呢？首先是慢。一部100分钟的电影，可以慢悠悠地讲聂隐娘要去刺杀的人怎么看小儿子玩蹴鞠，在那一瞬间，我忘了是在看电影，好像是在看一千多年前普通人家的日常生活。洗澡那一场戏，佣人一样一样地往水里撒花瓣和药材，并拿起来闻一闻。似乎和情节没有什么关系，我却莫名喜欢这一段。或许生活中就是有一些无关紧要的片段吧，它有什么意义呢？并没有。可是，我们就这样活着。电影可不可以这样拍呢？至少它曾让一个观众凝视湮没在时光中的细节。结尾处，聂隐娘和磨镜少年渐行渐远，隐没在雾霭中，远处是辽阔的青山、静谧的田野。我心中的节奏，从最初与当下的上海一致，到慢慢趋近于电影中的时空。“鸡栖于埘。日之夕矣，羊牛下来。”便是这样的感觉。

侯孝贤总是让我想到《诗经》，那是农业文明的温柔敦厚，一种悠长的情感。《悲情城市》的开头，宽美走在九份的山路上，两边是秋天银白色的芒草。旁白云：“山上已经有秋天的凉意，沿路风景很好，想到日后能够每天看到这么美的景色，心里有一种幸福的感觉。”结尾处，宽美的丈夫被抓走了，她给阿雪写信：“九月开始转凉了，芒花开了，满山白濛濛，像雪。” 聂隐娘放弃刺杀，回来和磨镜少年在一起，村里的人说她很守信用。我想起之前两个人一前一后走过田野的片段。这种淡淡的感情，就像把种子埋在土里，等着它发芽、开花、结果，有一种长久的耐心。

第二个喜欢的原因，是因为公主弹琴的手势大体是对的。虽然不是很熟练，但散泛按基本没错，明显有人教过，可见导演对细节用了心。之前看电影，凡是有围棋出现的片段，总要看两眼棋谱。那么多电影里，棋谱完全摆对的，只有《吴清源》。同理，能把琴弹对，也不容易。还有开头出现电影名字那一幕，远远地有一座塔的剪影，确实是唐代形制。后来出现的唐式建筑，露着原木的颜色，都在日本寺庙取景，色彩和唐代有些差异。有人说去五台山佛光寺大殿取景不行吗？好像真不行，因为只剩一个大殿了，走过长廊的场景怎么办呢？在日本取景，也是我能想到的拍唐代建筑最好的办法了。

第三个喜欢的原因，是风景。秋天的池塘、河流、麦田、远山……好像由于大地的存在，人世间一切激烈的情感都可以化解。冬天万物凋零，但是人并不会绝望，因为知道春天万物还会复苏。花开花落，是自然的平衡。看完之后，袁说想起了布莱松，我说想起了小津安二郎。或许人总会看到自己想看到的东西吧。PS：不知张震算不算给中途没有离开的观众的福利\(^o^)/~可惜影评不能上图。