刺客聂隐娘

评分：

6.0 还行

原名：刺客聂隐娘又名：聂隐娘 / The Assassin / The Hidden Heroine

分类：剧情 / 武侠 / 古装 / 地区：中国台湾年份：2015

简介：寂寞天宝后，巍巍大唐辉煌告终，朝廷的威严和向心力进一步削弱。此时藩镇林立，派系迭

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更新时间:2015-06-11

刺客聂隐娘影评：詹姆斯乌登评《聂隐娘》：侯孝贤还是那个侯孝贤

原文来自大卫·波德维尔的博客：http://www.davidbordwell.net/blog/2015/06/01/the-assassin-personal-reflections-from-james-udden/

闲着无聊顺手翻了过来。詹姆斯·乌登是《无人是孤岛：侯孝贤的电影世界》的作者。

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波老有话说:

上周比利时有场侯孝贤盛会。安特卫普大学Tom Paulus主持的研讨会上群贤毕至，侯孝贤与朱天文也一同出席（我本来也计划去的，但是支气管炎犯了，不能旅行）。研讨会后，周三在比利时皇家电影资料馆举办了侯孝贤、朱天文与奥利维耶•阿萨亚斯的大师班。

在策展人Nicola Mazzanti 的协助下，Cinematek已着手修复修复侯孝贤的所有电影，并且目前还在搞一个回顾展。《刺客聂隐娘》周三晚上进行了展映。

Jim Udden是与会者之一，他也是我这个网站的老熟人了。他的《无人是孤岛：侯孝贤的电影世界》是第一本研究侯孝贤迄今导演生涯的英文专著。侯孝贤拍《刺客聂隐娘》时，他去片场探班，给我的网站写了篇文章。这些年来他跟侯孝贤与朱天文建立了深厚的关系。以下是他在布鲁塞尔看完影片后的初步印象。

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侯孝贤的电影通常需要观众先去体验和感受。只有在过了一段时间之后，观众才会理解，而且往往理解得很费力。《刺客聂隐娘》尤为如此。

这大概是我对电影的体验中最为直接的一次。情节我不是太懂，甚至对白也不太懂。字幕只有法语的，而中文对白虽然听得出是普通话，但却是古代汉语，句法和节奏与现代汉语大相径庭，即便是中国人也需要字幕翻译。尽管如此，看得懂法语字幕的人也承认很多地方没看懂。

不过说来也怪，我倒很感激这些语言障碍。为了不漏掉丰盛的细节，我忍住不往下看字幕。摄人心魄的声画组合在我面前一一呈现，即使是热忱的感性主义导演(sensibilist，如文德斯、赫尔佐格等注重内心状态、电影画面与音乐的导演 )看了也会自愧弗如。

《刺客聂隐娘》的画面和镜头异常华美而精巧，充满了层次丰富的细节，对于那些习惯了简单线性叙事的人来说，无疑会有空洞的形式主义之嫌。但如果你接纳这灵动的、甚或肆无忌惮的诗意的婉约，如果你愿意跟随电影走出叙事的牢笼，你就会与一部独一无二的电影相遇。这部电影跟侯孝贤的其他作品也大不相同。

《刺客聂隐娘》不是《海上花》，侯孝贤另外一部美得像谜一样的电影。在这部新作中，侯孝贤回归到早期作品中的壮丽景色，其中大部分都是在中国大陆取景拍摄。这些景观与室内镜头浑然一体，内外之分消弭无形。2012年12月，电影刚在台北开拍，我去看了在台湾搭建的两个大型片场，室内与室外都没有隔断。它们都是露天的，只有一些栅栏板条之类充作墙壁。这样的安排保证了最大限度的灵活性，同样的两座建筑可用于影片中的数十个内景。

直到上周四观看这部电影时我才察觉到，要呈现唐朝的历史细节已然是十分困难的任务，但除此之外影片的搭景还有一个更深层的目的。在影片中段聂隐娘试图刺杀她表兄的场景中，这一目的凸显了出来。长镜头都是透过轻薄的帘幕拍摄的，景深很浅，营造出一种变幻莫测的、流动的质感。侯孝贤和摄制组显然是趁着微风能够拂过这些半透明的帘幕时拍摄的这个场景。当帘幕挡在镜头前时，可以看见烛光在无形的风中摇曳。而当阵阵微风不时吹起帘幕时，画面就会显得前所未有的明晰。这里，内景镜头本身其实也是景观，尽管是人造的。这方面，侯孝贤的艺术指导黄文英无疑居功至伟。

中国古典绘画有两种对立的传统。宫廷画师偏爱市井生活，用明艳的色彩勾勒人物的行止。士大夫们则用色淡雅或只着墨色，描绘的多是逍遥于道家胜地的隐士。但侯孝贤与黄文英和李屏宾却绕过了这两种传统。

外景镜头中确实随处可见奇石危岩，在大自然面前，轻薄的雾霭和人的身体都显得十分渺小。侯孝贤也确实说过，他是到了大陆发现山水画其实很“现实主义”后，才对山水画产生了兴趣。尽管如此，就像影片中的内景与古代的宫廷画截然不同一样，这些外景镜头也是独一无二的。没有任何山水画，事实上也没有任何实际的风景，跟这些镜头的色调一致。侯孝贤早期电影中的风景虽然也很漂亮，却无疑很真实。而这些镜头几乎是超现实的。中国真的有看起来像这样的地方吗？要是大陆的旅游局希望这部电影能够为这些地方吸引游客，结果很可能会适得其反。实地游览根本比不上在银幕上观看的体验。

武侠片是中国最负盛名的电影类型，但很难说《刺客聂隐娘》到底是不是武侠片。除了聂隐娘从很有挑战性，但也并非不可能的高度纵身跳下的一些转瞬即逝的场景，以及一个出现道法的场景外，这部电影就像侯孝贤自己在大师班上说的一样，“有地心引力”。如果说这是一部历史片，那它跟中国大陆最近推出的那些宣扬民族主义的历史大片肯定完全不同。它不显摆飞檐走壁的侠客，也不夸耀中国历史上曾经的荣光。它是庄严的美，纯粹、微妙，仿佛永无止境。

说到底，《刺客聂隐娘》是一部侯氏电影，但又跟他之前拍的所有电影都不一样。影片中有他标志性的长镜头，但他又似乎对这些长镜头进行了革新。打斗场面剪切很多，但通过场面调度与蒙太奇，这些场面仍然显得含蓄婉约，散发出一种奇妙的美感。

侯孝贤仍然是我1989年初到台湾时所见到的那个侯孝贤。在我决定做一个电影学者之前，我是一个单纯的观众，将要观看一部名叫《悲情城市》的电影，这部电影的导演我从未听说过。当时我并没有看懂，但是我对影片的感受很深。这部电影改变了我的一生。它为我开启了一段旅程，尽管当时我并未发觉。我现在所写下的这些话，是这段旅程的延续。我其实并不能条分缕析我所体验到的。我只能，慢慢地，从影片带给我的狂喜中脱身而出。