刺客聂隐娘

评分：

6.0 还行

原名：刺客聂隐娘又名：聂隐娘 / The Assassin / The Hidden Heroine

分类：剧情 / 武侠 / 古装 / 地区：中国台湾年份：2015

简介：寂寞天宝后，巍巍大唐辉煌告终，朝廷的威严和向心力进一步削弱。此时藩镇林立，派系迭

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更新时间:2015-11-17

刺客聂隐娘影评：《刺客聂隐娘》的成功与失败

《聂隐娘》绝不是供大众消费的商业片，为了保持全片风格，氛围，侯导像在其它部他的影片中一样，保持开场差不多五分钟都是沉默的风格，用字幕（这就是我说的PPT电影）交代全片背景：藩镇格局时期，魏博和中央的关系等等，这是非常重要的信息，却不得不用字幕表达，直白一点说，这部文艺片不是拍给不识字的人看，或者说，如果你错过了字幕，剩下的时间就云山雾罩。

我觉得这是本部电影的失败之一。电影应该用电影语言，像烂俗的商业片，大家都很熟悉的《唐伯虎点秋香》，开首就是一大段热情洋溢的旁白：庚寅年寅月寅日寅时出世，故名唐寅，又因属虎，故名唐伯虎。。。。。还有《鹿鼎记》《东成西就》里那充满喜感的无厘头旁白交代历史背景，徐克的《新龙门客栈》和胡金铨的《龙门客栈》也都用旁白，或庄或谐，都是电影应该用的语言--电影最不能歧视文盲。

当然，不用旁白可以做的很高明。

李安在《饮食男女》中开篇也差不多五分钟没有任何对白，没有字幕，就是老人准备满汉全席的全过程，但整个过程有音乐，有背景自然声（车鸣鸟叫，人们打招呼的声音），整个无对白的开场，流畅自然，浑然天成。张婉婷在《北京乐与怒》里也效此法，开篇一大段北京各种街景的扫描：抖空竹，冰糖葫芦，揣着手在胡同里晒太阳的老人，三轮车，天安门，该有的都有了，告诉观众，下面的摇滚乐，就诞生在这样一个充满生活气息的世俗社会。

然后就是人物和人物关系，看本片时，我一直替老外着急，就寥寥几个人物出场，关系却错综复杂，表弟，姑妈，舅舅，姨妈。。。。老外怎么看懂的？

《教父》的伟大之处在于运用电影语言讲述了一个史诗，出场人物不知凡几，但一一都各有特色，让你能过目不忘。《聂隐娘》在这一点也做的不成功，通篇人物不是很多，但还没有《教父》表达的清楚。这是失败之二。

其实《聂隐娘》对白不多，武打设计干净利落，动作少而精确。很像是一部日本电影，黑泽明的影片，比如《蜘蛛巢城》，很多人称赞它的水墨山水，中国画一样的优美，禅意的意境，那很显然是因为没怎么看过胡金铨的电影。在我看来，《聂隐娘》不如胡金铨的电影，胡金铨1971年就以《侠女》（英文名《 A Touch of Zen》）获得康城影展大奖。四十年后，《聂隐娘》没有丝毫进步，又拿了一个康城影展的奖。

另一个我不满意的是对白，虽然阿城在编剧之列，我仍不喜欢这种半文不白的对白。其目的是营造当时气氛，但效果刚好相反，它其实破坏了气氛。唐距今一千多年了，谁知道当时人怎么说话，怎么发音？我们看到的是文字，而且是书写语言。硬要从口中读出来，是生硬的。阿城曾经批评陈凯歌改编他的《孩子王》时，不懂得把书面语变成对白。但这部电影，犯同样的错。

我见过最成功的是陈凯歌一部票房失败的中日合拍电影《荆轲刺秦王》，他让赵本山演高渐离，说话东北味儿，潘长江演一个狱卒，说话也是阴阳怪气，甚至，荆轲面见秦王时说的是陕西话，周迅演的一个盲女，甚至在被杀之前说了一段现代诗歌一样的独白。王志文演的醪毐，谋反失败后，雷电交加的宫廷之夜，仰天长啸，弄了段儿像莎剧风格的独白，孙周演的太子丹则像个神经质，动不动就哭起来，李雪健演的秦始皇则更是喜怒形诸色，又土又挫........看上去很离谱吧。但整部电影营造的秦始皇时代的气氛，我觉得是恰如其分的，这个只能靠感觉，秦距今快三千年。你读先秦文字，读的是一种感觉。读先秦文字，看这部电影不觉得做作，不觉得别扭，就是成功。

我最讨厌的电影是《英雄》主要就是对白矫揉造作到了令人恶心的程度。《聂隐娘》的对白做的也不好。但有阿城把关，虽然略显做作，起码不会令人生厌。

至于本片的好，我想不必我再写，已经有太多过度诠释，过份褒奖的影评。超越导演，做出了许多自以为是的升华。要我总结，它其实就是部向《神女》致敬的电影，比《侠女》要好的是，它只有100多分钟，毕竟是部现代主义电影了。