鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜

评分：

6.0 还行

原名：アヒルと鴨のコインロッカー又名：家鸭与野鸭的投币式自动存放柜 / 家鸭和野鸭的投币式寄物柜 / 野雁与鸭子的置物箱 / 番鸭·土鸭·神明储物柜 / The Foreign Duck, the Native Duck and God

分类：剧情 / 地区：日本年份：2007

简介： “如果有被车压的狗，一定要去救；如果有逃走的女人，找到天涯海角也一定要找到；如果

查看详情

更新时间:2018-10-10

鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜影评：“正义”报复的代价

本片的前二十分钟可以说是令人回味，从轨道+摇镜头的世界进入，到瑛太和滨田岳的初相识，编剧真正做到了让可能乏味每一场戏都拥有矛盾和冲突，哪怕是一个简单的进门脱鞋，都被编剧玩出了推动关系的矛盾，导演对于荒诞戏剧式表演的调度看得我如痴如醉，瑛太的表演也值得赞赏，做到了把观众勾住和挂着，至于滨田在本片的人物形象则非常靠近于费里尼口中的小丑形象，中前期的剧情主要建立在回忆和现实的穿插之上，导演充分运用了黑白的暧昧性来体现不诚实narrator的回忆，在黑白戏里可以看出中村导演的功力和才华，22：24一个八部半式的荒诞特写所营造的诡异气氛，之后将黑白延续回到滨田岳房子里他在思考的镜头22：44，观众们在20秒钟之内就跟随滨田感受到了令人愉悦着迷的荒诞幻想。
进入到下半部之后，导演重新构筑了人物关系，下半部的视角人物变为了瑛太，而瑛太的角色变成了松田龙平。这种视角变化所带了的新鲜感在两次冲级中体现，第一发冲击就是瑛太人物造型的转换，前后造型的冲击可以说是令人震撼的，不得不佩服美指和导演拿捏的恰到好处。第二发冲击则是真河崎松田龙平的出场，1：08：00处的出场可以说是非常完美，无论是一个看不见脸的叫喊所带来的悬疑还是龙平出场时脸上自信的表情都可以说是无比到位（而且完美复刻瑛太？到底谁复刻谁？）。也正是由这出场的强势气场，才让观众能随着他身体虚弱的弱势感到反差和同情。1：27：30这场戏可以说也是十分精彩，由龙平之怒带动瑛太的焦躁情绪，可以看出来松田龙平为了这戏有明显的减重，这是敬业的标志。这种强势的怒气和瑛太潜在的焦躁延续到了下一场戏，而后又以龙平的死亡将怒火迅速熄灭而将焦躁集聚爆发，在短时间内让观众得到了极大的情绪娱乐。相比之下结尾就没那么出彩了，只能说是十分中庸的一个结局。
当然本片之所以好看，核心原因还是因为牢牢抓住了私人行使“正义”的点，可以看出和中村导演和伊坂合作的另一部片金色梦乡基本是一个主题，主角遭遇了不公，由不公感的层层加重产生了对于恶人报复性的感情，不同的是金色梦乡大团圆结局，而本片主人公则采取了自毁式的报复性手段，在这一点上不由得让人想起牯岭街少年少人事件。但是牯岭街更为高明的一点是主人公的“正义观”或者说“出息观”是由父亲传下来的，并且他的“保护者”的身份也在不断累积之后遭到了片内女性角色的直接挑战，也就说是内忧外患，而本片瑛太的正义观是由女友和河崎重新塑造的，“保护者”的身份也并为遭到挑战，反而不断增强到最后。说完不同，三部片之所以好看的共同点显然是突出了报复性正义的“代价。” 正是这种执行自己所认为的正确信念却要付出难以承受的惨痛代价，和对信念的坚持，让三部影片都达到了令人感动的观影效果。