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作者：蔷薇柠檬
许多人并不知道，在马特·达蒙被称为“好莱坞金童”之前，这顶桂冠也曾戴在索德伯格的头上。
上世纪80年代最后一年，索德伯格横空出世。这个高知家庭的“逆子”，尽管父亲曾任路易斯安那州立大学教育学院院长，从小热爱电影的他却在高中毕业后就逐梦电影圈，并凭借独立电影《性、谎言、录影带》摘下电影届公认的最高艺术荣誉的戛纳金棕榈。
这被称为独立电影的里程碑事件，索德伯格打破了界限，也打通了独立电影的发展通道——而这一年，他才26岁。
电影人一致认为，索德伯格与昆汀、罗德里格兹、林克莱特、阿伦诺夫斯基、诺兰……这些才华横溢的导演们，为90年代以来电影的发展注入了蓬勃活力。
索德伯格与克鲁尼从90年代后期开始了合作。曾经有一段时间——可以称之为2000年代的大部分时间——乔治·克鲁尼主演的电影几乎都是由他自己或科恩兄弟导演的，但更多的是由史蒂文·索德伯格导演的。与其他导演相比，克鲁尼与索德伯格合作的电影更多(目前有六部，不过他自导自演的表演接近五部) ，这是有道理的。索德伯格重新开始并推动了克鲁尼的大银幕生涯，在电影里放大了克鲁尼的个人魅力。从长远来看，他把克鲁尼变成了明星。
2001年是索德伯格光芒绽放的一年。2000年3月17日，索德伯格导演的剧情片《永不妥协》上映，该片由朱莉娅·罗伯茨、阿尔伯特·芬尼、艾伦·艾克哈特等主演，主题是揭露一桩环境丑闻，影片上映后受到好评。索德伯格由此获得第73届奥斯卡金像奖、第58届美国电影电视金球奖最佳导演提名; 4月，他执导了反映贩毒人真实想法的剧情片《毒品网络》，该片由迈克尔·道格拉斯、唐·钱德尔、本尼西奥·德尔·托罗、丹尼斯·奎德和凯瑟琳·泽塔-琼斯主演，索德伯格亲自出任了影片的摄影师。影片与2001年正式上映，获第73届奥斯卡金像奖最佳影片提名，索德伯格获最佳导演奖。
奥奖光环加持，大导索德伯格与明星克鲁尼联手，开始筹建属于他们的电影公司Section 8。他们制作的第一部电影就是巨星云集的《十一罗汉》，而索德伯格经此认识了比他小7岁的马特·达蒙。
在之后的许多年里，马特·达蒙取代克鲁尼，成了索德伯格合作最多的男演员。
也许索德伯格终于明白了，他其实并不需要一张张明星面孔来维持自己的电影创造力，即使那样可以获得更高的票房。可能在骨子里，他还是那个只凭一腔意气，靠高中玩过二手设备制作16毫米短片的经验，就敢勇闯好莱坞冲击金棕榈的文艺青年。
而当时已经是电影明星的马特·达蒙，一样的文青，一样的对电影艺术充满热情。
他们互相钦佩，不谋而合，享受与对方的合作——尽管他们在对方之外，有着大量的合作者，但两人仍有意无意地开始在一起打造一部部作品。
在这些作品里，有一个共通的特点：马特·达蒙作为电影明星的魅力被最大限度地消解了。
克鲁尼和索德伯格的合作显然是相辅相成的: 索德伯格为克鲁尼展现了极大的性吸引力。
可到了达蒙呢？
达蒙在演艺生涯的初期，凭借《心灵捕手》在影迷心中塑造了一个天才、金发、英俊的问题少年形象。不到一年后，他又在《赌王之王》中重复并加深了这一形象。但之后的《谍影重重》系列，他从天才向特工转身，成长为一个著名的动作明星。在这中间，间杂着他与索德伯格合作的罗汉三部曲，其中他往往作为喜剧形象出现。
《十一罗汉》中达蒙饰演的莱纳斯，其实一开始又是一个“好威尔”型角色。天赋惊人的小扒手，被克鲁尼和皮特引领着参与“大计划”，扮演二者的小弟弟。他被设计、定位为一个可爱的小呆瓜，尤其是最后一部，脸上戴了一个丑陋的假鼻子。
索德伯格从这一系列合作里，发现了达蒙的喜剧天分，并试图挖掘出他身上的这种特质。而在此之前，几乎没有导演这样做，尽管达蒙在《心灵捕手》里表现得非常俏皮，在《我为喜剧狂》也有很精彩的客串。可是，大家似乎都认为他是一个“严肃演员”，后来则变成了“冷酷特工”。
索德伯格为达蒙拍摄了《告密者》。达蒙饰演的是现实生活中的公司高管马克•惠特克 ，他揭发了公司操纵价格的行为，但最终却被曝光为盗用公款者。惠特克希望，一旦不当行为被曝光，他能在公司的职位上进一步提升。故事的主题是现实的，索德伯格却希望达蒙用喜剧夸张的形式来表演，甚至不惜让本来外形英俊的达蒙增肥、贴胡子，变得很“可笑”。
似乎索德伯格认为，打扮得漂漂亮亮的达蒙，可以出演任何一部需要明星面孔的电影，但他却想让达蒙跳出这个“舒适圈”，出演更多的剧情片。他没有停下“改造”达蒙的脚步，在接下来的《传染病》里，他让达蒙扮演了一个平凡的丈夫。
是的，没有染金发，没有健硕的身材，平平常常的打扮，更像一个“普通人”。这个男人在影片开头就失去了妻子，而他当时并没有完全接受事情的发生的那一幕场景，演绎出了“真实的心碎”。
达蒙在这个简短的场景中表达悲伤的方式——震惊、无助——贯穿了整部电影，虽然他并没有成为全片的焦点。导演试图用群像展现出这个遭受重创、摇摇欲坠的社会。题外话，在2020年的今天，这部电影所展现的社会场景，显然具有更多的先锋意义。
或许达蒙的这个角色和表演，仍然没有太多的颠覆性，但是，索德伯格又一次让达蒙淡化了他的明星魅力。他让达蒙的表演更令人信服。从本质上讲，这是在训练达蒙完成一部没有任何伯恩式英雄主义的惊悚片，让达蒙体会如何表现角色之间的细微差别。
但是我们看看索德伯格在这之后拍摄的，另一些非马特·达蒙主演的电影，他似乎又回到了单纯的展现“美丽的身体”，《应召女友》也好，《魔力麦克》也好。当然不包括他的纪录片《切·格瓦拉》，就在马特·达蒙来客串这部电影的时候，索德伯格给他看了《烛台背后》的原作。
直到几年后《烛台背后》上映，索德伯格才说，我在把原作交给达蒙的时候，就已经在想象我们拍摄时的情景。
他一手包办了《烛台背后》的导演、摄影与剪辑。每一帧画面都由他亲手制作——这部达蒙从影以来最over的电影。
索德伯格形容这部电影，是迈克尔·道格拉斯与马特·达蒙“手拉手跳下悬崖”。
在《烛台背后》中，索德伯格再次精心设计了马特·达蒙的造型，假鼻子、假金发，昏黄灯光下的浓妆……他一次又一次把达蒙从“有魅力的电影明星”变成了“另一个人”。
在脱离于索德伯格的镜头之后，或者说，在索德伯格放弃了对达蒙的“电影实验”之后，在某种程度上，达蒙又回到了自己一只脚踏在严肃艺术领域，另一只脚踏在后伯恩时代明星领域的做法。他拍摄各种动作大片，《绿区》、《极乐世界》、《谍影重重5》，客串《星际探索》，然后出演了科幻电影《火星救援》。
《火星救援》票房大卖，并为达蒙赢得了奥斯卡最佳男主角提名，这是自《心灵捕手》之后的第一次。在《火星救援》中，达蒙直率地展示了他的魅力ーー温暖、有趣、讨人喜欢，不耍花招。
也许很多人都能演好受困的宇航员沃特尼，可只有彻底放松下来的马特·达蒙能激起人们的共鸣。也可能就是他被索德伯格一次次戳破了“电影明星的虚荣心”之后，返璞归真的完美表演。
电影明星的虚荣心会逐年累积，使得演员变得自大、傲慢，或者让演员害怕失去他们来之不易的观众缘。因此，达蒙在《火星救援》中的杰出表演，部分原因可能是他与索德伯格的合作，使他不会过度迷恋自己的明星光环，也不会像失忆间谍一样把自己的人格剥离出来。
索德伯格没有像对待克鲁尼那样把马特 · 达蒙变成电影明星。恰恰相反，在合作过程中，他都在与之抗争，而达蒙是他心甘情愿的共谋者，与自己潜在的黄金形象作对。
但也许达蒙花了足够多的时间来分解他的明星身份，在索德伯格的精妙尝试中表演出色，以此来获得足够的舒适感来演绎角色。
从某种意义上，索德伯格，也是重铸了马特·达蒙的演员生涯。
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