瞬息全宇宙

一、好莱坞PC策略

2023年奥斯卡，《瞬息全宇宙》及其主创团队独揽最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原创剧本、最佳剪辑七项大奖，这种压倒性获奖的情况在奥斯卡的历史上也并不多见，更何况《瞬息全宇宙》并不是一部符合“经典奥斯卡”。

“华裔影片被青睐”生成于美国社会的族群政治的语境，直接回应着从新冠疫情暴发以来，美国国内频发的针对亚洲人和亚裔美国人的仇恨暴力事件，以及由此引发的民众抗议活动( StopAsian Hate)。

二、私域化华裔美国电影

第二个问题也许更值得探究。尽将故事背景设置在美国,但是美国社会的真正面貌却很少得到呈现。美国虽地理性在场，却并未发挥实质性作用。所有紧要的故事与情节都发生在一个家庭内部或几个家庭之间，即使有外来者，他们也不会带领内部人破出。美国似乎成了一个架空的所在，而女儿所受的西方文化之影响也成了“出厂设置”，从无变化，只待最后一场戏到来才出现一次微调。《瞬息全宇宙》选择洗衣房作为伊芙琳的生活空间与工作空间就是这种私域化的视听呈现。她的家和她的工作场所如此密不可分，以致她的工作和家务完全混为一体，而她自己则全然困守于这一私域化了的空间。在这样的设计之下，故事发生的社会空间彻底沦为背景板，我们的目光由此完全都被导向了家庭内部的矛盾——母女关系，而无从追究其社会性的、制度性的根源，美国也因此免罪。

三、刻板的虎妈形象

中西文化冲突是掩藏在母女关系内层的“一场事先张扬的对抗”。而对抗的结果,往往是母女和解，但是在那之前，母亲一定会经历一个向内的自省过程，同时这个过程亦指向家庭内部。在这些电影当中，从女儿的视角出发，母亲往往没有同理心，高高在上，同时却固执地认为自已是为孩子好。这样的形象直接或间接源于西方文化对“蛮横专制”的中国家长根深蒂固的认知。

华裔母亲似乎永远都是虎妈，压得女儿喘不过气来,却无人去深究这种性格或气质形成的社会原因，更无人去追问:这些母亲最初明明是以跨国“娜拉”的形象出现的，为什么到了向往的美国，她们反而怀疑起美国文化的有效性来，还极力压抑女儿的反叛精神?她们又是因为什么而从家庭秩序的叛出者变身为它的维护者

三、平行宇宙设定

从内容上来讲，《瞬息全宇宙》更像是Z世代3青年流行文化、网络文化的拼贴，“平行宇宙”里充满着搞怪、无厘头的造型和情节逻辑，更遑论“平行宇宙”这一基本设定的流行，就与Z世代重要的流行文化产品——漫威超级英雄系列漫画及电影紧密相关。“平行宇宙”是漫威世界的基础设定，在20世纪60年代的漫威漫画中便开始使用。

引发亚洲、华人热议的理由则是它几乎可以视为全盛期的中国香港电影的祭典，因为片中多数“滥梗”、构成平行宇宙等内容物大都来自中国香港的电影类型。如果我们暂且搁置当下中国香港电影重组、振兴的势头不论，《瞬息全宇宙》提示的正是昔日中国香港电影的全盛期“未曾告别、已经远去”的状态，而非广义的中国电影的现状。《瞬息全宇宙》的热议，似乎是我们时代文化症候的一种:对现实参数的无视及对历史事实的固置。

整理自：

[1]戴锦华,王雨童,胡亮宇等.电影世界的错位与对位：2023年奥斯卡四人谈[J].中国现代文学研究丛刊,2023,(10):13-39.DOI:10.16287/j.cnki.cn11-2589/i.2023.10.010.

[1]齐仙姑.被复制的母女关系和被私域化的华裔美国电影[J].电影艺术,2022,(05):48-53.