去年在马里昂巴德

评分：

6.0 还行

原名：L'année dernière à Marienbad又名：去年在马伦巴(台) / 去年在马里安巴 / 去年在马里昂巴 / Last Year at Marienbad

分类：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 地区：法国年份：1961

简介：本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X（吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgi

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更新时间:2019-03-04

去年在马里昂巴德影评：意识流的电影

与好莱坞的商业类型片对立的实验电影中，新浪潮的代表大师阿伦雷乃先生在继《广》之后的又一力作《去》，可谓是将镜头语言拍摄模式以及剪辑技巧都用到一个极致了。《广》里面的不寻常的剪辑，比如影片开头的前好几分钟以及现实和回忆交错部分估计已经让很多大众望而止步，而在这部纯风格式的作品《去》中，光是开头的对于巴洛克风格建筑的大量素材摄入和组合，台词的不断重复自然而然就快要把广大受众逼疯了。
我看了一下所谓的豆瓣评分，开骂的很多，实在是太多了，其实真没有必要为了一部片子的经典程度和名气响亮强忍睡意去看，水平有限的话何必勉强自己呢？尽管还是有少数评价比较中肯，大多都是褒扬为主，包括附庸风雅之人。
如果说不管剧情的话，至少在我有限的理解中有两点是非常不错的，一个是导演的场面调度，非常自然而富有技巧性，用镜头的运动展现人物关系，人与人的距离关系，个人与集体的关系，少数人与大背景的关系，因为好的镜头调度往往会带给观众以美的视觉享受，同时促进了画面结构的和谐，场景与演员的完美融合，有几个场景非常漂亮，类似油画一样。
再有一点就是关于演员的造型服饰，场景多是以室内为主，故事发生在花园和高级旅馆。法式凡尔赛式的结构体现出一种对称的美态，从修剪整齐的灌木到设计反复，装潢华美的建筑，包括到一张桌子，一张凳子，一个小阳台。没有看过原著，不知道书里的故事主角是不是上层社会的绅士淑女，但是不得不说导演选的女演员选的实在是太好。女主角的精妙的妆容，好几套戏服，以及她仪态的高雅，体现出一种精致的法式浪漫优雅感。其中有一条黑色晚礼服和一条纱裙留给我的印象非常深刻。一个场景是她在小阳台上回头望，姿势典雅，另一个就是她手里拿着一只高跟鞋，在庄园里慢步而走，寻找约见的情人。
整个剧情是取自于意识流小说，一名陌生男子反复跟女子提起他们曾经在一年前于马里昂巴德的约定，女子从开始的不相信，滑稽可笑到后来的深信不疑，并且抛弃未婚夫和男子私奔。这样的故事发展完全不符合现实逻辑，并且不能确定在任何准确的时空中是否发生过。因此文本之中出现的过去和现在，现在和未来的对比必须要通过可见的电影展示出来。这无疑又是一个难题了，特别是在非彩色电影当中。可喜的是，作者尽可能地将三种时空关系组织得相对较好。现实中的女人的固定的一套造型，虚拟过去中的一套造型，虚拟未来中的一套造型，虽然都是非常华丽的，同时也体现出了不同时空中的女性角色微妙的区别。
阿伦雷乃擅长于剪辑，这个从他的《广》中就可以看得出来。在这部片子里面，尽管剪辑的对比响应并非那么强烈，但是我们基本是可以清楚地看出，他的剪辑点就是以时空线的主的。一个时空接着另一个时空，现实毕竟与虚拟的幻想世界有着本质上的区别，因此就不难理解影片中出现的非理性逻辑性画面因素，比如说枪击的几个画面；以及男子不停地对女子的描述，讲述她们的曾经是怎么样的，尽管这也许不是真实的，但是在意识流的故事中，它越是反逻辑运行，它就是越是正常的。它以夸张、虚无缥缈、非理性、暗示象征为前提和模板，这就是意识流作品的特点。
但是除去了它的不合逻辑性，作为艺术上它的造诣在我看来却比理性的文学作品价值更高，它可以运用天马行空的思想创造再创造，讽刺和尽情鞭笞，或诡异或奇妙，再怎么样子它都是有趣且富有深意的。
而这部作品在法国新浪潮发展的历史中，即是不可多得的一份珍宝。它这样一部纯艺术的试验电影，尽管在当时或在现在都是为世人多不能容忍和理解的，但是电影的艺术性就给了新浪潮这样一个发展寻找壮大自己的时机，因为如果电影只有商业性，只有好莱坞，只有类型只有模式，如流水线上源源不断产生的机器产品，那它该有多无趣，多无生命力，如果仅仅是那样的电影，估计我也不会再选择对它进行一次比一次更深刻的学习了，一次比一次爱得更深。