去年在马里昂巴德

评分：

6.0 还行

原名：L'année dernière à Marienbad又名：去年在马伦巴(台) / 去年在马里安巴 / 去年在马里昂巴 / Last Year at Marienbad

分类：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 地区：法国年份：1961

简介：本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X（吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgi

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更新时间:2020-02-23

去年在马里昂巴德影评：爱之意志的隐形或纯粹的主观被动

重要的不是谁能解读出准确的按时间顺序发展的情节。导演本身就是为了拍摄“模糊”ambiguïté，而不是最终有解答的悬疑。但从情节而言就已经足够精彩：如果男主是在杜撰去年相遇的细节和承诺，那么即便他添油加醋甚至是虚构无中生有，那也能看出他爱恋的疯狂，如果按女主想法去年根本没有发生什么，那男主的举动也是像治疗师一样治愈，企图构建真实来融化女主的防御机制。那么从电影手法来看，他们的激情和疯狂究竟放在了何处？
乍一看人物是迟缓、被动甚至是机械的，而实则主角主观的情感都暗藏在了对酒店的巴洛克装饰、大理石、台柱、重复的游戏和对话、无人的走廊的描述当中，他主动放弃描述自己情感的暗流涌动，而转换为枯燥单调的自然或是空间的细节，使情感呈现为一种中性的被动。不带任何感情色彩的墙、房间、装饰是任意抓取的场景，而非承载着回忆细节与故事，是“非-场所”，即便是法式公园的雕像也不是特意为了恋人选定的爱情汹涌的象征，而是爱人对话时任意抓取的背景。正是任意抓取的背景呈现的被动神经质般地重复让这部非动态、取消了感官驱动、因果联系的电影拥有了主观性。
叔本华说音乐是最直接地展现意志的方式。如果把这部电影单纯地分为有声部分和无声部分，会发现情节的推进与人物话语表达自己“真实”想法的片段往往是寂静的，主观性在表面呈现。而伴随着古典音乐投向墙壁、走廊、台阶、大厅的镜头是有声的，主观性、人物等待的无法忍受、焦躁急迫的爱欲、借由声音的外皮遁形。该说话、该表现自己意志的声音因此哑了，以另一种方式出声，借助音乐使它淡入所谓的背景。