永远的三丁目的夕阳

评分：

6.0 还行

原名：ALWAYS 三丁目の夕日又名：三丁目之黃昏(港) / ALWAYS幸福的三丁目(台) / 三丁目的夕阳 / ALWAYS三丁目的夕阳 / Always - Sunset on Third Street / Always san-chôme no yûhi

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：2005

简介：

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更新时间:2017-04-23

永远的三丁目的夕阳影评：回不去的年代

“今天的夕阳真美”
“是啊”
“一定的啊！不管是明天还是后天，还是50年后，夕阳会一直很美丽的”
“是啊，是这样的话就太好了……”
“我也希望是这样啊~”
《永远的三丁目的夕阳》三部曲每部结束时，三丁目的人们都会满怀希望地眺望远方的夕阳。
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最近开始看起了治愈系的电影，从之前是枝裕和的家庭剧到山崎贵的《永远的三丁目的夕阳》三部曲。电影中，人物平平淡淡，故事简简单单，但细想起来，生活也正是如此，就像蜻蜓点水一般，尽管水波过后终归平静，但却能感受到激起的层层涟漪。
两个晚上看完《三丁目》三部曲，到底没有经受住“催泪弹”的洗礼，总是在不知不觉中视线模糊……电影并非刻意营造，感情却是水到渠成。影片以日本东京旧城区夕日町三丁目的一条商店街为背景，再现了日本战后十年经济开始复苏时期的普通人生活，而故事的两条主线便是三丁目的铃木汽车行和街对面的茶川便利店两家人生活的点点滴滴、喜怒哀乐。
相信每个人在观影中，多多少少会有种似曾相识的感觉。
三丁目里，有淘气却可爱的孩子、艰苦创业的汽车行老板、酷爱追求新鲜事物的杂货店老太太、富有同情心但坚信打针能解决一切问题的医生、爱看别人信件的邮差、操着北方口音的打工妹、风韵犹存的居酒屋老板娘、一事无成但励志成为文豪的落魄作家……三丁目的众生相，正是一个时代缩影。

前些日子电影《八月》上映的时候，呼市的兄弟带着我去电影院看了一次。观影中，哥们儿兴奋异常，如数家珍般向我介绍着电影中那些属于呼市和他自己的回忆。他说，《八月》在呼市场场爆满，一票难求。兴奋的他第二天再刷了一次，乘着余兴写了影评（哥们儿的影评传送门）。我想，也许日本人看《永远的三丁目的夕阳》，就像呼市人看《八月》、北京人看《洗澡》、香港人看《岁月神偷》一般，借用一句影片短评：“日本也有过这样的一段岁月，这样的一条胡同，这样的一群人（ID:战国客）”。
父辈这代人曾经说过，上个世纪八九十年代大概是最让人一言难尽的时代，那个物质生活并不充裕，但人与人之间的感情与信任还没有被金钱与利益洗涤掉的年代。“那时候，虽然大家挣得都不多，但是却很快乐，感觉每天都有新鲜的事物，对生活充满期待”《三丁目》所带来便是这样一种感觉，她唤起了那个你我都曾拥有，但却永远也回不去的时代。
影片的第一部，导演会时不时将正在建设的东京塔映入画面，随着东京塔的建设，时光也在不断地流逝。
乡下来的打工妹六子原以为会进入大企业给老板当秘书，结果却误打误撞来到了三丁目的小小铃木车行，巨大的心理落差让她难以接受，铃木车行的老板铃木则文则是一个富有上进心、喜爱追求新鲜事物但脾气暴躁的男人，两人在一次次误会中终于矛盾激化，铃木吵着要把六子赶出车行，事后铃木才发现自己错怪了六子，自尊心极强的他带着儿子一平向六子下跪道歉。铃木说，尽管一切都不那么顺利，但还有希望，因为只有齐心努力，才有未来，而这最终也打动了六子，使得六子逐步融入了铃木一家，成为了铃木大家庭乃至整个三丁目的一份子。<图片2>

两个孩子淳之介和一平在东京城的找妈妈的“冒险”，淳之介问一平“高原寺远吗？”“远啊……”每次看到这里，便想到自己小时候第一次去北京城东面，那时候地铁网络还不像现在这样发达，从西八里庄坐公交车到东八里庄，前前后后换了三次车，坐了2个多小时……蒙蒙细雨中，幼时的自己一直睁大着眼睛，看着不曾来过的新世界，生怕漏过一点，现在想来，不免唏嘘。
也是在雨中，淳之介和一平在偌大的东京迷了路……原先一起行动的激情被大雨无情的浇灭，孩子们特有的责备让两个人更加无助，这时，一平突然想起母亲缝在上衣的那块儿自己非常反感的补丁，“这里我帮你缝了护身符，有麻烦的时候就打开来看”母亲萦绕在耳边的话语让一平拆开了补丁，而里面正是可以帮助他们回家的神奇“护身符”，在哭泣与泪水中，小孩子表达着委屈，更体会到亲情的伟大……
茶川向广美求婚，当时第一次看到直接被震撼到，瞬间眼泪就下来了，也许就在那个时代，也只有那个时代，才会发生这样的事情，也能够包容这样的事情，人们面对着残酷的现实，但却感受着暖暖的幸福。现今物质丰富了，幸福感却低了，拥有的东西多了，安全感却少了，这不能不说是一种讽刺，试想在当下像茶川那样去求婚，会有什么样的后果？细思极恐……<图片3>

铃木家的电视机到了，街坊邻里齐聚小小的客厅，没人愿意听铃木的聒噪，纷纷催促打开电视，随着电视旋钮的转动，映入所有人的是一个全新的世界……想来小时候看电视，也就是中央1、2、3和北京1、2、3这六个台，到点儿还会出彩屏的“大球”，第一次接到有线，画面中出现了满是“雪花”和沙沙声的中央4台，自己则贴着电视机，直直盯了良久……
后来有了电脑，每到周五，几家的小孩子晚上集中到一家去看别人打游戏，那时候对《仙剑奇侠传》近乎于是对电视剧一般的执着，总是在每周五期待着新剧情的发展和新招数的诞生，记得当时打镇狱明王，有小伙伴紧张地连看都不敢看，最后胜利时，一帮孩子爆发出了山呼海啸般的欢呼，就像是申奥成功一般，独享着属于孩子们自己的快乐与激动。
三丁目的人们也会有些小算盘，也会有争执和吵闹，但在关键时刻更多的还是对彼此的无私帮助。
圣诞前夜，茶川找宅间，请求老街坊给淳之介当一次圣诞老人……雪花纷飞的平安夜，淳之介听到了敲门声，随声而去，打开屋门，雪花纷飞中，圣诞老人背着袋子在远处向他打着招呼，孩子瞪大着眼睛，看到了地上了礼物，兴奋地抱着礼物跑向茶川，喊着：“圣诞老人！圣诞老人真的来了！”、“我一直以为圣诞老人是骗人的，可是真的有啊！”在茶川的催促中，淳之介打开了礼品盒，看到自己心仪已久却无力购买的礼物，孩子愣住了：“为什么圣诞老人会知道我想要的东西呢？”<图片4>

与那时相比，当下街坊邻里的概念已经在不知不觉中弱化了很多。
现在想来，自己在这栋楼也住了快20年，原住户都陆续搬了出去，留着我们一帮“钉子户”还在这里死守，楼上青梅竹马的发小嫁人了，楼下曾经的年轻小伙孩子都满大街打酱油了，当时还带孩子的青年才俊，如今也被岁月在眼角边刻上了一道道折纹……有时上下班坐电梯，经常能碰到各种“老街坊”，抱怨着自家的孩子淘气玩闹，抱怨着破楼的电梯年久失修，想想看，大概全楼就只有这个慢悠悠的电梯还在固执地同飞速流逝的时间抗争，用自己最后一点努力给街坊邻里营造哪怕多一分的沟通和交流，有时候连邻里小狗也不忘知趣儿地过来凑凑热闹，“汪汪！汪汪！”地叫个不停，“嘿！咱们聊得这么欢，这小狗崽子还要言语几句~哪儿来的这么大脾气”说罢轻拍几下，小家伙委屈地呜呜咽咽，引得电梯里笑声阵阵……

影片第二部，除了怀旧，更多的隐含了导演对于时代变化的不安。
变化的街市似乎是一个讯号，告诉三丁目的居民，时代在变……
骗子出来了，欺骗了茶川和所有的街坊邻里，但导演是仁慈的，他让茶川失去了芥川奖，却让茶川收获了亲情和家庭。
失之东隅，收之桑榆。
但是现实却并不像电影一般温情……

就像此前常与大学同学小聚的三湘鮰头鱼，也在轰轰烈烈的市政改造中被拆除了……前些日子同学给我发了电视截屏，画面中，挖掘机的吊臂拆除着三湘的店牌，滚滚尘土中，原先的铺面化为一片瓦砾，我们的青春与记忆也同倒下的店牌一起，被碾为齑粉……望着电视一隅横着的那两行扎眼大字，义愤与怅然间，却又是说不出的无力感……
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我讨厌这张照片
但我还是把照片保留了下来
直到现在，自己还没有重新鼓起勇气再去那里看一次，因为不愿看到它不在那里的样子……几日前，跟同学聊天，突然聊起了三湘，我说我同事对这家店的点评成了热评，虽不像我们一样与这家店有着深厚的羁绊，但也有幸作为旁观者见证了这家店的荣辱兴衰，说话间，自然地打开了大众点评，却发现搜索中“三湘鮰头鱼”的词条下空空如也……
时代变了……

影片第三部，剧情算是这几部里面较为单薄的，不过能看到所有原班人马聚在一起，已是一种幸福。
影片最后，六子出嫁了，年少成才的淳之介前往了更加宽广的平台，茶川和广美迎来了新的小生命，一平则满怀期待地构思着铃木车行的未来，铃木则文和妻子在夕阳下漫步，望着夕阳西下，两人感触道：
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“筵席散了，感觉好冷清啊”
“天下没有不散的筵席”
“筵席过后……会发生什么呢？”
“这个啊……要靠孩子们去开创了啊”
……
“这臭小子没问题吧？”
“相信他吧，谁叫他是我们的孩子呢”