结构
影片分成两部分，前半部分从男主的视角叙事，后半部分从女主。两部分的内容并不完全相同，很多细节也略有差异，虽然影片内并没有哪个镜头说明这是回忆，但是这应该是回忆，这种不加交代地展现回忆的方式还是第一次见到。影片让人回味也正是两段叙事中不同的细节和不同的内容。内容的不同展现的是各自对这段往事着眼点的不同。比如，男主的回忆更着眼于和女主进行身体接触的一步步发展；而女主的回忆则出现了更多浪漫的恋爱场景。细节的不同则展现了各自对回忆中的双方形象的篡改。比如男主回忆里的自己会女主回忆里的自己更纯情、浪漫、忠贞，女主则更纯洁；女主回忆里的自己虽然有心机但对两个男人也都付出过真感情，男主则一方面更体面，一方面更像个孩子。片子没有客观真实这回事，正如现实中也没有一样，因此两段回忆的不同展现的男女恋爱心理的不同。不过，前后两个部分都出现了各自不在场时发生的场景，作为POV叙事，算是个bug。
人物
男主是用下半身思考的动物应该是没有异议的。但女主是否是很多影评中描述的工于心机的女人，我持保留态度。首先，女主对亲哥哥像是对自己的儿子一样。其次，女主在废柴导演试图强奸女主而不得之后，两人躺在地板上时，她轻轻地抚摸了导演的胳膊。如果女主对导演只有功利的动机的话，是不会做出这种动作的。（当然，这个出现在回忆中的动作究竟是不是真实发生了不得而知，而这种模糊和不确定也是我觉得影片最值得玩味的地方。）因此，女主在我看来至少是一个很有母性的人，她对男主和导演的态度也不完全是想要找个饭票。把男女关系看成是用身体换金钱的交易关系，这种愤世嫉俗的立场并不高级，我猜也不符合实际（因为个人并没有多少恋爱经历……）。实际的男主关系应该就是像影片这样，混杂了多种心理和情感，有交易的部分，有性欲的部分，也有真爱的部分。但美中不足的是，前半部分对男主本身的展现不如后半部分对女主本身的展现多，导致男主的形象相对比较单薄。影片对男女关系的探讨实际上更着眼于女性那一面，算是一点遗憾。
影像
从这一部开始喜欢上黑白电影。Roger Ebert在《The Great Movie Ⅰ》的序言里说：“You cannot know the history of the movies, or love them, unless you understand why b&w can give more, not less, than color.”黑白影像转化了本来在彩色电影里平庸、甚至丑陋的景象，赋予它们一种美感，比如影片中出现的破败肮脏的街道和从缆车往外看到的一个个方盒子铺成的城市。黑白影像也遮住了人体本身的瑕疵（如皮肤上的斑点），让裸体有了大理石的质感，因此，影片中的情爱戏个人觉得比用彩色拍更美。
导演
之前只看过洪尚秀的《生活的发现》，只记住了影片中人物之间让人笑出声的尴尬，除此之外并没有其他印象了。这部片子让我对导演发生了兴趣，至于这种兴趣会不会发展成喜欢或真爱，等多看几部片子再说。
HD
