爱的后事

《爱的后事》是一部有着奇怪价值观的电影，很容易被它“女性主义”的表象所迷惑。我们不解的是，为何到最后妻子与情人两相和解了？留下一堆烂摊子（未亡人、情人与私生子）明明是那个死去的男人，而最终他却以好丈夫和好父亲的形象盖棺定论，并且促成了妻子与情人间的“旷世”奇缘。

我们只能认为这是从男性导演视角出发的一厢情愿。导演只能看见一个完满的结局，于是将情节往这个方向助推，他始终无法认识到分享爱情这类事情几乎不会在女性身上能发生。在妻子与情人之间，迂回着带有距离的礼节，而没有发展成剧烈冲突。导演似乎有意回避出轨在道德上的恶劣。

结局是不可接受的，这不是童话故事，而是残酷的现实。两个女人在感情中都受到欺骗，承受着铭心的伤痛，那位肇事者却安然地躺在坟墓里，享受着来自尘世的怀恋。应该挖出来“鞭尸”的不正是这个丈夫吗？既然他曾与妻子如此相爱，为何又会出轨呢？他又是如何巧妙地回旋在两个家庭之间，而不被人发现……这些极为重要的信息都被回避了，剩下两位女性自我感动。

男性虽然缺席了，但女性的动作与心理依然围绕着他展开。这提供了对现实的部分阐释，但没能更加深入进去。事实上，导演打着“女性主义”的幌子，做的是男性中心主义的实事。我们不该被这类不真诚的电影感动：它巧编名目，让观众陷于共情的幻觉之中。