情义知多少

评分：

0.0 很差

原名：あ･うん又名：阿吽 / 阿哞 / A Un

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：1989

简介：有钱的门仓常造访地位低微的水田，对其妻子阿民关怀备至；阿民也处处为门仓著想。水田

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更新时间:2014-11-29

情义知多少影评：情义在心里

“巷子里下着大雨，我的心也在下雨”
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昭和十二年（公元1938年）。
这是故事发生的时间，只是一个冷冰冰的时间，却已经将这个生活的故事嵌入了大时代的背景里，然后默默的为每一个小人物的命运设定了时代的规则，譬如社会等级、门户之见。
从阿民的一些细节动作和丰满的人物表情，我们不难看出她对门仓的感情是要深过丈夫水田的，为何这对两情相悦的人在二十年前没能走到一起，不难猜测，大时代下门户偏见的使然。这种门户偏见说白了就是有钱人和普通平民的命运隔阂层。
这个故事，对我而言，最为动情的倒不是至始至终神情款款，却又默默掩饰的门仓，而是满身小市民气息的水田。这部电影是很不错的，其中很关键的就是在于水田这个人物的塑造上的成功，降旗康男作为导演处理得很到位，板东英二则是用表演诠释得很到位，以至于整部电影完结了，萦绕在我脑海的，多是水田那眼含泪水，欣慰又纠结伤感的眼神，在这个小市民的男人身上，竟然也是如此动人。
水田和门仓二十年前是战友，二人的关系之好，用我们中国人的话说，就像拜把子的兄弟。门仓有殷实的家庭背景，后来还开了自己的工厂，社会地位比较高。水田努力奋进，也不过是在门仓的帮助下，移住东京，做了一个普通的企业高管。有差距的社会地位虽然在水田的内心多多少少有些自卑的阴影，但是却没有降低他跟门仓的友谊，甚至他对门仓的包容和尊重，到了一种近似不可思议的地步。
阿民喜欢门仓，门仓同样内心深爱着阿民，这一点，水田从始至终都是知道的，但是他却能在这样的感情纠葛中，让自己这个原本在这段感情中的男主人从某种意义上看，却默默地退到了第三者的边缘，在一旁看着自己的妻子心有他人、自己最好的朋友默爱着自己的妻子而一声不吭。用我们现在的眼光审判水田的行为，那就叫“怂”！
实际上真是这样嘛？
其实不然。水田不是怂，他只是用一颗让我们难以理解的包容心，在忍着。对，就是这个忍字。这是日本民族性很重要的一部分，同时也是整部电影的情感主线。水田的忍其实是没有戾气的，很平和。因为门仓喜欢着阿民，在水田的眼中，一直是很君子的那种，门仓不会刻意去流露对阿民的情感，同时所言所行，尊敬有加，毫无越礼之嫌，这一点让水田很放心，甚至在心里对门仓这种坚韧的恪守有些许欣赏之意。水田的这种思想境界，放在他这样一个满身烟火味的小市民身上，不得不让人震惊，然后动容。
另外，自己的最好的朋友却暗恋着自己的妻子，水田之所以没有早早爆发，跟门仓决裂，很重要的一点源于水田对妻子阿民深深的情意。水田深知阿民心里是有门仓的，如果他跟门仓为此决裂，阿民必定会终身不快。在电影里，水田反复在说一句话：怎么可以让自己的老婆流泪。可见，在水田心里，阿民的快乐与否，才是他最为在乎的事情。阿民喜欢门仓融入到自己的家庭里，三个人在一起的时光也总是很温馨融洽的，水田其实也很珍惜这种来之不易的生活氛围。
门仓相貌俊朗，有钱有社会地位，但是他在东京的家庭生活其实是不幸福的，他跟妻子结婚二十年没有孩子，在水田一家没有搬到东京前，喜欢流连于勾栏瓦肆，跟妓女喝酒厮混，难怪在水田的眼中被戏谑成风流的色鬼。其实门仓的风流只是流于表面的，就算在妓院里跟妓女厮混，其实也只是消磨时光，逃离家庭桎梏和工作的压力感。
门仓的不幸福，被水田和阿民看在眼里，所以到了东京后，他们热情地招待门仓，让他在这里找到家的温暖。门仓跟水田一样，对阿民的感情很深，但是不同的是，他的感情得深深埋藏在心里，用鞠躬的礼节和冷淡的脸颊来平稳现实和内心的波折。门仓和水田都在用各自擅长的方式维系着三个人和睦温馨的氛围，实则是这两个人都在尽力呵护阿民，让这个女人尽可能的远离忧愁和烦恼。水田后来迷恋妓女阿丽奴，影响了家庭生活，让阿民陷入猜疑和苦闷中，深感自责的门仓竟然不惜花钱为阿丽奴赎身，让自己陷入小三风波来维系水田和阿民的夫妻关系。这种对朋友的义、对爱慕者的情，很难不让人动容。
门仓和阿民柏拉图似的爱情，让他说出了“想见面时忍着，也算是爱情的一种”这样让人心酸又萧然的话来，可见门仓内心实则还是遗憾蛮多的。正因为有过这样相思而不可得的深切体会，才有了后来里子和石川因门户之见、战争阻隔而即将劳燕分飞，天涯永隔之时，门仓大胆地阻挡了一切，让里子与石川完成生命最后一晚的温存。这样的意义就是门仓所说的“这一天的夜晚既是一生”！门仓的一生尚且不能有这么一天，所以他不能眼看着里子也跟自己一样抱憾终身。
阿民是一个单纯而可爱的女人。富司纯子演得真是很入神，将阿民每一个细节性的表情变动都传达的很到位。记忆很深的是门仓、水田和阿民三人在修善寺温泉旅馆的一场戏。门仓和水田酣睡在两边，中间坐着的阿民，用茴香豆嬉耍酣睡中的门仓和水田，看到门仓和水田在酣睡中不明所以的窘态，阿民则像获取了巨大快乐感的少女一般，表情欢乐而又调皮，让人忍俊不禁。
阿民之所以在中年时还能保持着少女般细腻的心思、随性活波的性格，大抵还是因为她的身边总是有门仓和水田这样两位同时爱着她的男人细心呵护的原因吧。
影片的最后，阿民给熟睡中的水田和门仓盖毛毯，并独自言语祈求水田：不要去爪哇了，老公，不然门仓就没地方可去了。
阿民这句话算是对整部电影的一个完结性诠释了。的确，他们一家要是真的又搬去了爪哇，门仓真的是无家可归了，因为在这个家里，有他最爱的兄弟，最爱的女人以及他最疼的孩子。
影片名叫“情义知多少”而不是“情意知多少”，真是定义得很准确，因为这部电影不单有情，也有满满的义。往往中国人在情与义之间就会犯起糊涂，不知道该如何取舍，最后弄得是一塌糊涂，然而这部电影，却至始至终，通畅而入心，让人忘了俗世。