欲望号街车

《欲望号街车》讲述了出身美国南方上层阶级家庭，从小接受良好教育的贵族女性布兰奇，因不检点行为失去了教师工作，投奔妹妹斯黛拉。而妹夫斯坦利对布兰奇的到来感到十分不快，布兰奇也时常讨厌妹夫的粗暴庸俗，他们常常产生激烈的矛盾冲突。布兰奇与妹夫的好友米奇之间产生恋情，并答应了他的求婚。就在布兰奇对生活燃起新的希望时，妹夫斯坦利故意从中捣乱，把布兰奇过去放荡不堪的传闻告诉米奇，米奇立即取消婚约，让布兰奇伤心欲绝、不堪重击。终于有一天，妹夫斯坦利趁妻子去医院生孩子时，强奸了布兰奇，随后把情绪失控的布兰奇送入精神病院.布兰琪对斯坦利言语上的侮辱，刺激着斯坦利去揭穿谎言，披露真实。两性之间的矛盾进一步激化。斯坦利将她因行为不端而被中学甚至全镇扫地出门的真相公布于世，撕毁其伪装的高雅面具。在他指出“布兰琪修女可绝非什么纯洁无暇的百合花！”⑦之后，本来想要娶布兰琪的米奇也识破了她的谎言：“耶稣啊！你假装旧式淑女的那些拿姿作态，还有这整个夏天你炮制出来的胡言乱语……”⑧对比于布兰琪的谎话连篇，斯坦利和米奇则成为真实的代表，前者虽然粗鲁，但面对金钱、肉欲以及对他人的喜恶都能直接不加掩饰的吐露出来。米奇在布兰琪的谎言前表示自己只想“脚踏实地”，“实地”既指他所处的现实社会的特征，也是他的行为准则。相比之下，布兰琪却只想要“魔法巫术，”她拒绝‘事实’，而只想要‘应该的事实’。在这场温柔与暴力、真实与谎言的抗衡中，暴力最终强奸了温柔，“真实”最终将谎言驱逐出现实世界。布兰琪是传统农业家园的代言人，这种家园虽柔美却失真。本剧只用只言片语概述了她的南方家园“贝拉里夫”，说它是有着“白色廊柱”的“美梦庄园”，其具体特征则是通过布兰琪的形象展示出来。“她的外表跟这里的场景格格不入。她穿着一身讲究的白色裙装，外罩一件轻软的紧身马甲，带着珍珠项链和耳环，还有白色的手套和帽子，看起来像是到新奥尔良的花园区来参加一次夏日茶会或鸡尾酒会……她这种纤弱的美一定的避开强光照射。她那种迟疑的举止，还有她拿一身白色衣裙，布兰琪出生于传统的南方农业社会中一个古老的贵族家庭，自幼接受良好的教育，精通法语，深受文学与艺术的熏陶，身上带着有别于其他阶层的高雅气质。她对待爱情曾是那么的专一，对丈夫艾伦的爱慕达到了崇拜的地步，有过一段幸福美满的婚姻。当时的社会对南方女性的要求就是保持“温柔，美丽，单纯和顺从;南方女性可以追求的最高角色就是扮演体贴的母亲，尽职的妻子和社会道德支柱”。［6］759在此意义上，布兰琪理应扮演好“家庭天使”的角色，做一个恪守社会伦理准则的南方淑女。在任教期间，布兰琪因为控制不住自己的性欲，与一个十七岁的男生产生了绯闻，从而葬送了她的工作。社会意义上的伦理身份规训着布兰琪的言行举止，也突出了她的公众形象。影片主人公布兰奇出场的第一场戏，是她穿着一身华丽的纱质长裙，头戴覆了网格纱的帽子，手提行李从远处走来，辗转问路最终到达妹妹斯黛拉的住处，一路上经过了街道、路口，与许多人擦肩而过。从一开始，便能看出她与周围环境的不协调，不论是穿着打扮，还是动作神情，甚至就连走路的节奏、速度都使人感到她的突兀。导演在电影中使用的声音效果，比如音乐、歌曲、美国南部口音，也衬托出事件背景，画面与声音互为衬托，增强着悲剧气氛，显然预示这部影片的悲剧结尾。布兰奇第一次出现大量对白是她在保龄球馆找到妹妹斯黛拉时，多年未见的姐妹俩坐下交谈，布兰奇在谈到过去的事情时出现不正常的反应，无独有偶，当回到斯黛拉家中后，在谈起过去的房产等事宜时同样的神情再次出现在布兰奇脸上，由此看得出布兰奇在尽力掩饰自己。她的行李中有许多名贵的服装与珠宝，象征着曾经拥有南方贵族身份，而她反常状态的掩饰从某种程度上来说也是为阶级没落做出的掩饰。这一点使得布兰奇的人物形象与同样是费雯丽扮演的另一经典银幕形象——《乱世佳人》中的斯嘉丽形象有共同之处:两人都出身贵族家庭，身上都具有因家族原因背负起的责任感，在这种责任感的驱使下，她们不得不逼迫自己变得勇敢，承担不论自己是否有能力都必须承担的事。两人之间的区别在于布兰奇的责任感来源于她所在的整个旧上层阶级，而斯嘉丽的责任感来源于她所生活的庄园。在《欲望号街车》影片接近结尾的部分，出现了一个卖花的老太太，老太太似真似假，看似真实存在，却又似乎只存在于布兰奇的想象与恐惧之中，她是死亡与毁灭的象征，逼迫布兰奇说出了内心真话：“时候还没到，我还不能死。”她宁愿回去被被斯坦利强暴，也不愿意直接面对死亡，布兰奇对于自己生命的捍卫同样也表明对于她的贵族阶级的捍卫。斯坦利属于24种原型性格中典型的角斗士形象:举止粗鲁，肆意不羁，有着新兴工业者的恋物和贪婪。布兰奇第一次在保龄球馆见到他时，斯黛拉是这样介绍的:“你看，那个最大吵大闹的就是他。”保龄球馆里烟雾缭绕，在嘈杂的公共场合里斯坦利的声音格外响亮突出，体现出斯坦利粗俗的做派与暴躁的性格。影片中斯坦利与布兰奇第一次见面时，穿紧身背带裤，衣服里鼓起的肌肉透出原始野性，这野性丝毫没有被衣服薄薄的布料遮挡，他浑身上下散发着旺盛野蛮的生命力与兽性，这与布兰奇的优雅、拘谨和纤弱大相径庭。斯坦利在布兰奇这样的女性面前，丝毫不顾忌自己形象，沾着油污的衣服暴露出对布兰奇的不屑与不满，他与布兰奇说话时佝偻驼背，不停地搔着自己的背，一副底层市侩的模样。在谈及自己老婆时，不用敬语喊妻子的名字，而是问布兰奇“那女人呢?”这些将他身上缺乏尊重女性的大男子主义色彩展露无疑。在当时美国的新兴北方无产阶级，曾受上层阶级的压迫，随着现代工业文明时代的到来，这些人逐渐强大，有了与之相抗衡的能力，甚至寻求反抗与复仇。斯坦利正是他们中典型的代表人物。斯坦利脾气暴躁，嗜酒，脾气上来就打怀孕的老婆。让他刷碗，他把盘子和茶杯扔到地上，蛮横地干扰布兰奇和妹妹奥黛拉在一起欣赏音乐，跳起来大叫着把收音机扔出去，这一切都表现出他与布兰奇的文化背景差异。他报复心极强，面对布兰奇的辱骂，他毫不犹豫地试图把她赶出去。他把布兰奇的箱子翻个底朝天，由衷地讨厌这个与自己毫无共同之处的亲戚。斯坦利非常自卑，布兰奇多次嘲讽他贫穷，甚至歧视他的波兰出生，斯坦利极力掩饰自卑的内心世界，在行为上表现出的却是强烈的自尊，所以他频繁地与布兰奇产生矛盾。米奇是斯坦利的好朋友，准确地说，是牌友，这种身份的设定也必然揭示了他和市侩的斯坦利是一个阶层的人物。他在影片中的主要剧情是与布兰奇的感情线，他起初爱上了布兰奇，也是布兰奇在新奥尔良这段痛苦黑暗的日子里为数不多给予布兰奇关爱的人，他能够认识到并欣赏布兰奇与众不同的优雅气质。米奇出现的第一场戏便是斯黛拉问他妈妈的病情，在此后的所有剧情中,“妈妈”都是他常常挂在嘴边的人。他的一切行为都以母亲的话为准则，这也是除了斯坦利的原因之外，造成他与布兰奇最终分裂的原因之一。米奇与斯坦利有很大不同之处是，“母亲”对于斯坦利来说是一个缺失的角色，但米奇拥有母亲，且十分恋母，这也是一开始打牌的四人中只有他会被布兰奇吸引的原因。从米奇和布兰奇两个人物来看，他们身上分别体现了恋母、恋父情结对人的影响，如果将这两种情节看做同一种事物，那么他们二人的状态则体现了同种情感对不同人的影响。而如果从米奇和斯坦利两个人物来看，他们分别是恋母和不恋母的代表人物，二人对于布兰奇截然不同的态度恰恰体现了恋母情结对人的影响。米奇是个很会讨布兰奇欢心的人。他主动与布兰奇搭讪，还故意投其所好显示出自己烟盒上有白朗宁的诗句，布兰奇又恰好非常喜欢这两句诗歌。他给布兰奇讲述自己曾经的浪漫爱情故事，他找准机会就夸赞布兰奇，这让虚荣心极强的布兰奇非常受用，也使布兰奇对他渐渐有了感情。米奇向布兰奇求婚，布兰奇欣然同意，并投入爱情。此时的布兰奇，把米奇视作改变命运的救世主，是未来美好生活的希望，是摆脱现实困境的精神支柱。然而就是这个精神支柱，在斯坦利告诉他布兰奇那些不检点的传闻时，他的态度立即转变，质问数落，甚至对布兰冷冷地说:“不!我不认为我还想娶你。你不干净，你不配进家门和我母亲呆在一起。”这个当初说永远爱布兰奇的男人，此时像个残酷自私、冷漠无情的杀手，毫不犹豫地刺向布兰奇。布兰奇生活中唯一的希望轰然倒塌，米奇起到了比斯坦利更具破环性的作用。这个本以为能让布兰奇解脱于苦难的男人，却给了她最残酷致命的打击，所以最终逼布兰奇崩溃失常的，米奇也是逃脱不了干系之人。斯黛拉是布兰奇的妹妹，与布兰奇同样出生在优越的南方上层阶级家庭，却与姐姐有着截然不同的生活态度。如果把姐姐看作旧一代上层阶级的代表，那么斯黛拉则是新一代。斯黛拉性格温和、头脑简单、相貌平平、随遇而安。当姐姐最初与她见面时喋喋不休，也不给她说话的余地时，斯黛拉也欣然接受，不温不火，这也体现了她随和顺从的一面。在姐姐布兰奇与她的丈夫斯坦利产生矛盾时，斯黛拉曾试图多次维护姐姐，这也是她下意识守护自己曾经所在的上层阶级。但与姐姐布兰奇不同的是，斯黛拉对上层阶级并不完全是维护态度，正如她形容斯坦利的台词:“新婚那天斯坦利打碎了灯，我觉得很舒服。”体现了她内心对于上层阶级的某些反感与反叛。