肉与灵

评分：

6.0 还行

原名：Teströl és lélekröl又名：梦鹿情缘(港) / 梦鹿情谜(台) / On Body and Soul

分类：剧情 / 爱情 / 地区：匈牙利年份：2017

简介：安德（格扎·莫桑伊 Géza Morcsányi 饰）在一家屠宰场担任着财务总监

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更新时间:2018-10-11

肉与灵影评：灵性之爱

电影《肉与灵》讲述的是一个超现实的故事。主角安德是一个屠宰场的老板，50左右，一只手臂残疾。他有孩子，但一个人居住，把自己和家里收拾得干干净净。他眼眶身陷，眼神沉静而深邃，他一脸沧桑，持重而寡言，看起来略显老态和古板，但其实他并不偏执，敢于聘用年轻人，在错怪年轻人时，也敢于当面道歉。安德管理的屠宰场是一个全自动的现代屠宰场，动物在生产流水线上被宰杀和切割。电影用了大量的特写镜头对屠宰流水线写实，冰冷的机器、满地的牛血以及牛的茫然眼神，在冷静而血腥的画面里，刺痛人心。这哪里是牛的流水线，这分明是现代人的人生流水线。
在这样的流水线里生活下去，老下去，也没有什么问题。屠宰场里的生活也不是说一成不变，各种小插曲不断，有新来的年轻人到处调情，有会计的老婆和同事乱睡，也有屠宰场的交配粉被盗，还有警察办案时顺便勒索安德几块好牛肉……生活有素还有荤，真是各有各滋味。
本来，安德就这么黯然地自然地老下去。但是，命运露出一道缝隙，有一道光来了。
女主角玛利亚来了。
玛利亚很白，确实像一道光，此外，她也像一座沉默的移动的雕像，因为她有自闭症。她的工作是屠宰场的检疫员，她只和牛肉打交道，她与人是隔绝的，只活在自己的内心世界中。活在自己的世界是要有大代价的，那就是孤独，没有余地的彻底的孤独。玛利亚独孤到连手机都不需要，不和任何人联系和互动。但是，活在自己的世界里也是有好处的，可以成为独立的生命个体，不被纳入流水线，更有可能跳脱出这凡俗人世，进入神灵之界。
玛利亚是在梦中，进入到神灵世界的。
每天晚上她进入梦乡，就会梦见自己变成一头母鹿，在静谧的湖边踱步、寻觅、取水，然后她会遇见一头公鹿。公鹿顶着鹿角，骄傲而优雅。他会走过来，目光坚定而温柔的，并且与她鼻尖对碰，在森林、湖水以及铺了一层薄雪的草地之间，一切如此宁静，天地间充满神圣。
她一直不知道，这只梦中的公鹿便是现实中的安德。
安德每夜也做着同样的梦。他也不知道母鹿是玛利亚，在他们的肉身没有相遇之前，他们的心灵已经在梦中彼此拥有。
导演是相信爱情的，又知道爱情的可望不可得是会致命的。自闭的玛利亚在尝试接受安德的身体失败后，绝望地割脉自杀，但她和安德的默契最终又拯救了她。这对拥有神灵之爱的恋人，跨越了年龄，跨越了残疾，跨越了俗世，他们的身体最终融合在一起。
我记得王安忆谈雨果笔下的卡西莫多时，就是用神灵之物去界定他的。王安忆认为极丑的卡西莫多和极美的艾丝美拉达都不属于世俗层面的人物，他们有着是超越尘世的精神内质，卡西莫多对于艾丝美拉达的爱是跨越一切的，连生命都可以奉献。王安忆认为爱情只属于这些神灵之物，但是他们在世间是孤独的，如果要结合，那将为现实所不容。
王安忆对于爱情的理解在《肉与灵》这部电影里得到了进一步验证。而且，我发现，在文学和艺术的世界里，所谓“神灵”在人间其实大都为“怪物”。卡西莫多在世人眼里就是个极丑的怪物，上帝却把爱的能力给予了他。《肉与灵》里的两个主人公都是有缺陷的人。安德老而残，电影里有几次特写镜头直接面对他吞咽的颈脖，满屏都是衰老的褶皱。玛利亚极美，却是自闭症和强迫症患者，走路如一机器人，表情永远紧绷，她在众人眼里是不可理喻的“怪物”，被人嘲笑和捉弄。而对于“怪物”的这种偏爱，前不久热映过的《水形物语》可以说发挥到极致，让一段看起来有些匪夷所思的爱情发生在一位哑女和一个人鱼怪物之间。如果说，《肉与灵》还有所迟疑和顾忌，仅仅让爱情发生在梦境之中，仅仅是让鹿来代替人，靠着一种超越自然的神力，靠着冥冥中的天意，最终修成正果，那么《水形物语》则更为果敢，将看似并不般配的爱情，绝无可能的不同物种，从梦中拉出来，在现实里接受苦难和洗礼。
其实，用“怪物”命名，并不妥帖，这只是凡俗世界的眼光。换一个词，“异数”可能要更贴切些。丑陋的“异数”、残疾的“异数”、异形的“异数”……“异数”世界，是现实世界的光。
只是，《肉与灵》并不相信“异数”在现实可以将爱情进行到底，不相信这道光可以永存。电影的结尾，从来没笑过的玛利亚在安德面前终于笑了。然后，她告诉安德，昨晚她没有再做梦了。也就是说，神灵之界的两头鹿从梦中走到现实之后，就不再是鹿了。当玛利亚的肉身得到了安妥，当她的自闭被治愈了之后，灵性之爱也就消失了。
爱情抵达的此刻，也是爱情消失的彼时。