如果再补充修正,说这种杀死金刚的白人种族主义是以对黑人强烈的性欲的想象和恐惧为具体内容的,大概就会有人说是过度解读了。然而这才是整部电影核心的核心。影片中有一幕在后来电影审查制度实行后被剪掉,80年代又被恢复的片断,是金刚在自己洞窟里面摔死那只蛇状大蜥蜴后,走到洞窟的高处,面对大海和落日,发表宣言般地捶胸呼啸一番,然后朝美女走过去。这时候一直尖叫的美女安·黛露吓得晕死了过去。 金刚坐下来,一手抓起昏死的安,另一手轻轻撕下她的薄沙长裙,一片、一片地撕下,一面端详美女的脸和身体,一面好奇地打量撕下的布片。这时安苏醒了过来,又开始挣扎尖叫,金刚就用毛茸茸的粗大黑手指拨弄她的身体,还把手指放到鼻子前闻闻,鼻翼居然一扇一扇。电影史家罗伯特·布洛克评论这个片断说,“就算弗洛伊德从不存在,因为有了《金刚》,也有必要把他发明出来。”试想,弱女子安在面临怪兽和死亡的恐怖时没有昏死过去,倒是金刚对世界宣告一番自己对美女的绝对拥有权后,她就昏死过去了:比死亡更让她恐惧的,还能是什么呢?电影没有说,却刺激着观众的想象。 (The hand in the hairy paw)
电影之初,导演德勒姆想要找一个女演员作为“恋爱兴趣点”,以便“获得双倍的票房”,即使不得不为此跟她结婚,也要找到这个女演员。当大副杰克发现了安,不耐烦地说“女人在船上只能惹麻烦”,而当德勒姆发现他对安的好感时,警告他“船上没有恋爱绯闻就已经够麻烦了”“再厉害的野兽遇到一张漂亮的脸也会立即软下来的”。这些场景无疑预告的是另外一个更厉害的野兽在一张漂亮的脸面前瘫软下来的故事走向。事实上,《金刚》中安的角色可说是一箭双雕,既是批判、也是利用好莱坞的色情策略,岂止是“恋爱兴趣点”可以了得,她在金刚手里没完没了的扭动,与其说是表演恐怖,不如说是展示性感。而金刚作为一只非肉食动物的大猩猩,对着一个金发美女产生了恋物癖般的固执占有欲, 不惜与各种跟它抢夺美女的诸多食肉猛兽拼死搏斗。 (The value of the woman(Ann) is in order to draw the gaze of the active male(not only on Kong, but also on the Romantic male). She is there as spectacle within the narrative as the erotic object for the male gaze and spectator. Woman use to complicate the male, makes them look heroic.)
但是毕竟,老《金刚》是个引人入胜的故事,叙述简洁流畅,特效微妙逼真,不带明确褒贬的叙述态度使得这部聪明的电影带着貌似简单的道理而广被接纳。对于《金刚》的广受欢迎和持久魅力,《纽约客》已故的著名影评人保琳·凯尔曾写道:“白人们有时候说金刚带着种族的耻辱,但我的黑人朋友们却一直喜欢金刚,把它幻想成是他们自己城市丛林里的猩猩-游击战士(gorilla-guerrilla):在自己的地盘称王,被用锁链带到美国,却力量强大,可以在城市最高处朝天发出反抗的怒吼,在倒下去的地方溅起一片光荣。”
(Popular in foreign markets because strongly visual, universal storytelling & the emotional "winner" was the monster who violently challenges the intensions of the arrogant American explorer/entrepreneur)