荔枝光俱乐部

评分：

6.0 还行

原名：ライチ☆光クラブ又名：荔枝☆光俱乐部

分类：喜剧 / 地区：日本年份：2015

简介：在黑云遮天蔽日的工业城市萤光町内，某座废弃工厂里逡巡着几个畸零少年。他们组成了秘

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更新时间:2016-07-31

荔枝光俱乐部影评：导演自我沉迷招致的失衡

这部经典漫改失败的问题就在于，貌似有人格障碍的偏激少年主角，不能让真正有人格障碍的细节控导演来把握，不然必定与角色距离过分紧密，陷入冗杂无谓的内心戏，导致全局美学失衡、叙事节奏失控，沉迷于微观琐屑的细节而痛失整体。

美术非常棒，而主线情节逐渐偏离原著有力而客观的道德沉思，既无哲学思辨也无情感冲击。既不黑暗疯狂也不光明沉静，只剩下导演过度自我解构自我沉迷衍生出的荒诞，抽去了一往直前、叩击人心的坚定力量。叙事进行到最后，只看到的是导演对Zera这个角色的过度共情，诱发出大规模自我嘲讽、自我怀疑的情绪，以至于最后Zera的人设天崩地裂，完全沦为小丑和弱鸡，大概导演和演员心里对角色的本质是这么评判的，但直接把本质当作外在，赤裸裸演绎出来，就丧失了层次感和冲击力，也把整部作品的格调降低到”变态BL血浆喜剧”的程度，虽说开创了cult电影的新类型，但也令人哭笑不得。

整部电影的结局未能实现暴君Zera的终极孤独疯狂一幕，正像开场也未能表达出Zera极具少年激情和演讲家魅力的煽动性一面，这是整个秘密俱乐部开场极具群体凝聚力而后续一步步崩坏的前提。原著中，Zera无论是起初沉陷在幻想唯美世界里的意气风发不可一世，还是幻想世界逐渐崩溃后内在的迷茫无助，逐个猜疑和肃清貌似背叛他的俱乐部成员，呈现出来的面貌都是活力四射、蓬勃向上的，那种对抽象乌托邦理念深信不疑的热忱，很有感染力和号召力。他自己定义的那种唯美主义者气度和品格，那种如十四岁罗马皇帝般强者的庄严外表，不能说是完全伪装强撑，否则也不会导致最后抛弃掉一切人性的丧心病狂。他的恶是有过分强大生命力的向上之恶，正像田宫等反叛者面对亲人被俱乐部伤害、传统价值观被颠覆时感受到的强烈义愤、以及少女Kanon知悉时日无多即将被杀害时体现出的无奈与平静。在等候死亡的囚徒生活里，她抓紧时间努力教授机器人为人之道、敬畏生命与欣赏世界之道。虽然表面上她是沉着坚毅而略有感伤的，但依旧从行动中传递出乐观积极的热能。她与Zera有某种程度的相似性，在于他们都本能被某种美学理念吸引，只不过前者的家世与教育，令她能够在心灵与外界间维持一种金色的平衡，看到万事万物最美好的一面，也对所谓的丑陋一面表示理解，身体力行”美”’，后者则天生失衡极端，不得不选择一种对内对外都极端具有破坏力和攻击力的生存方式，就变成了旁人眼中的“丑”。

总体上来说，漫画中所有少年都是乐观主义者，是在战后一片废墟、人情冷漠、弥漫着烟囱煤灰和失败者气息的破败工业城市里奋力挑战命运、追求完善和超越的热情之人。就读三流工业高中，在校园里也属于不受注目的底层一群，身边目睹的成年人不是衣衫褴褛、满身油污的疲惫工人，就是浓妆艳抹而早已青春不再的困顿女性，但在这样令人颓丧沦落的环境下，少年们仍然渴望纯粹友情的温暖、同辈间的力挺与相互忠诚。是对光的极度渴望，想要从废墟中重建起新的秩序，新的道德理想和审美标准（在浪漫主义式的“美即真理”宣言下，两者合为一身），令他们的命运最终走向了光明与温暖的背面，从未来主义艺术家式的边缘者地下集会，畸变为类似希特勒青年团的反人类团伙。

对父辈整整一代人颓废畏缩的气质深怀不满，因而拒绝和否定长为成人。而抗拒“时间”和“历史”这两头统辖成人社会巨兽的途径，唯有效仿忤逆自然的弗兰肯斯坦博士，秘密制造出更富颠覆力更嗜血的人造机械巨兽，以毁灭美的方式，成就逆向的美之永恒。理想与现实反差太强烈，内心与外界过于水火不容，只能逐渐偏激失速，走向无法回头的灭亡之路。这是一场令人震惊又痛惜的悲剧，叙事凝练冷静，有条不紊，每一个关键情节转折都独一无二般合情合理，揭示了绝对之美与绝对之恶间边界的模糊，以及僭越人类身份的狂妄之徒，走向疯癫与毁灭的必然性。

也正因此，这部漫画才拥有非常奇异的魅力，与舞台剧歌剧改编经久不衰的号召力。“残酷歌剧”的要旨，在于它内核残酷，气质却又如歌般昂扬壮阔，拥有把此起彼伏的矛盾调谐合一的能力，能唤起一代代成年人对少年时代无畏热情的赞美，对人性中共通幽暗诱惑的追忆与警醒。电影版把原著这一点关键讯息完全扭曲，少年们的形象单薄突兀，Zera的性格色彩比原著寡淡木讷了太多，更阴沉也更自闭，过分疏远伙伴，缺乏一种冷静中饱含激情的领袖号召力，一种变幻象为真实的魔幻独裁者气质，这样阴鸷傲慢感外露的人格设定，很难有被一众躁动少年狂热爱戴崇拜、为之不惜自相残杀的说服力，只能被迫解释为“一群神经病”，人物气场被阴森又宏大的戏剧布景吞没，看上去悲惨又怪异。

作为这场光影对峙中的另一极，与Zera抗衡的少女Kanon也很苍白、虚弱，端庄腹黑有余，而不够自然茁壮。为死于私刑者唱《安魂曲》悼亡那一幕，不仅缺乏三观正直坚强者深藏力量的慈悲感，反倒有些恐怖片中的鬼魅阴森感，看得人头昏脑沉，而其它关键情节改编就更潦草马虎了。不满绝对个人崇拜衍生出的暴力升级而逐渐觉醒反抗的Tamiya本来有着悲剧英雄般的冲击力，是整个故事中存在短暂而让人心头一亮的升华，而结局Zera死于曾对自己极度愚忠的棋子Nico之手，这种古典政治寓言中意味深长的结尾，也被改编成Zera被自己内心的怪兽打败，仿佛Zera一直是一个连自我认同这种基本问题都未解决的柔弱惶恐宅男。

最脱线的是，在电影的结尾，当Jyaibo对Zera痛苦抒发自己内心的爱意时，Zera完全被对方偏执但决然的气势慑服，瑟缩失态，丢盔卸甲一般抱头鼠窜，两人的强弱关系与原著中完全颠倒过来，仿佛这场披着残酷青春外衣的成人政治游戏，从头到尾的契机都是“因为爱情”。而原著中的结局，Jyaibo的软肋正是他对Zera绝望的执迷。当他对Zera坦承自己的脆弱时，也是Zera彻底下决心抛弃掉Jyaibo、将心底最后一丝人性否决之时。外表似乎最暴戾嗜血的Jyaibo，察觉到Zera内心此刻可望不可即的灭绝人性，完全被终极冷酷虚妄的权力欲占据，已无法被任何人类情感打动，在崩溃与心碎中企图杀死Kanon，又被同样狂怒暴走的机器人劈头斩杀，而Zera对此的评价是“一滩肉泥的蠢货居然还说爱”。

虽然说漫改多中二，但那是观众局外人的吐槽，主创人员还是应该深入把握一部经典漫画的主题思想，更包容更开阔地在现实社会意义上，爱惜和理解每一个角色，不能凭着感性的武断，真的认为自己在中二，并且只要把中二肤浅地批判吐槽一番就够了啊。