无主之作

可能是因为我是从英文网络上首次了解到这部电影，所以比起德语原片名和中文译名《无主之作》，我更喜欢《不要将目光移向别处》这个翻译——never look away.

相信很多人跟我一样，印象最深的角色不是贯穿全片的艺术家主角库尔特，也不是冷血残忍的岳父，而是在片长只占大约三分之一的部分就被残忍迫害了的小姨伊丽莎白。

伊丽莎白是那样的美丽：端正的五官，高挑的身材，金色长发，总是身着优雅的欧式连衣裙，符合我对彼时日耳曼美人的刻板印象。她怀抱着小外甥的臂膀是那么柔软，像晨光照耀下的一缕轻柔的羽毛,轻轻抚慰着库尔特，也抚慰着观众们的心灵。

伊丽莎白无疑是个狂热的文艺青年。她会向小外甥偷偷介绍自己喜欢，但并不被彼时社会所接受的艺术画作，引领他走向了美术的道路；她会不着一缕地弹奏钢琴，感受每个琴键下的音律;她会在暮色降临之时，来到公交车站，请求所有的公交司机在同时鸣笛，一个人站在中央，闭上眼睛体会“生命的力量”。

当伊丽莎白逝去时，美好的事物破碎在眼前，忧愁和无力的情绪包裹着每个人的心。她在战乱频仍时被强制送往精神病院，又被定义为劣等人类，做过绝育手术后又走向了毒气室...库尔特记忆中与小姨的最后一面就是，当伊丽莎白被强迫地坐上驶向末路的车子，蔚蓝色的眼睛透过车窗玻璃直视着库尔特，面庞显露出慌乱过后可怕的镇静，她向他说：不要将目光移向别处。我难免联想这样一句，宁可要真实的痛楚，也不要虚伪的幸福...库尔特在余生中也确实这么做了，当他从缝隙中亲眼看到不堪重负的父亲上吊自杀后的面庞时，他第一反应想移开目光，但想到小姨的话，他抬起头，直直地凝视着...

《无主之作》算是一部艺术家的传记类影片，我对艺术兴趣很深但是知识浅薄，就不过多在这一方面加以叙述了。但电影传递给我的现代艺术观念令我受益匪浅，现代艺术不是标新立异但毫无灵魂的表现形式，而是触及艺术家心理最深处的诉说欲。当库尔特将小姨与自己绘制到画板上之后，又通过光影效果机缘巧合下将半张岳父的面容（也是伊丽莎白生命的终结者，但库尔特自己并不知晓）投影到画布上，产生了意想不到的效果。他捕捉到了这一刻，将深深眷恋和怀念的小姨，仇恨又感到无奈的岳父，以及间接造成自己不幸的政治家绘制在一起，通过模糊化处理表达这些深远又纷杂的记忆碎片，完成了一副无主之作。

电影的导演是曾经创作出神作《窃听风暴》的多纳斯马尔克，两部电影的结局处理我都非常喜欢，带给我无限震撼，升华了整部作品。我喜欢这部电影充满视觉美感的布景和色调，在淡淡的蓝色暮霭中，库尔特信步走到一个公交车站，这是小姨曾经带他来过的地方，过去的他难以领会小姨的心情，但这次，他选择模仿着伊丽莎白，请求公交车司机们同时为他鸣笛，接着，他闭上眼睛，终于感受到了“生命的力量”...

全剧终。