给雅各布神父的信

评分：

6.0 还行

原名：Postia pappi Jaakobille又名：盲神父與假釋女 / Letters to Father Jacob

分类：剧情 / 地区：芬兰年份：2009

简介：莱拉（卡琳娜·哈萨 Kaarina Hazard 饰）犯下重罪被判了无期徒刑，她

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更新时间:2018-09-03

给雅各布神父的信影评：非北欧的标准叙事

这是一部标准叙事的故事片，甚至是东方起承转合经典诗文解构的四幕剧作再现。当然，四段论的文法技巧，可能会被它的用镜、布光、构图、节奏等疑似伯格曼风格障眼，以为《给雅各布神父的信》是北欧电影文艺传统的延续（导演克罗斯也是从伯格曼手上拿到了“伯格曼电影奖”。）
在我看来，这部电影太不北欧了，仅从剪辑来看，它指向明确的人物动机、心理线索、剧情流线都体现了导演严密而准确的叙事布局，最后归引到一个强大的闭合式尾部，深邃、静谧，也必然。正如范德玑在《诗格》里说：“……合要渊水。”这全然不是塔克夫斯基、伯格曼一脉以零度情绪、空濛、无所措置的混沌、表里无由的人物情态等个人化修辞所营设的电影景观（其实在现在已很陈旧）。
略萨前半部分的表演有些用力过猛，从她总体的表现来看，这不应是她功力的原因，而主要是克罗斯在表演要求上失了分寸。特别是略萨刚到雅各布家时眼神的处理，生疏、对抗、抵扰的情绪像一种直角模具一样的外显和刻意。十二年牢狱的戾气了然，但很遗憾，后来我们知道，她并不是一个严格意义上的“坏人”，也并不是一个处于道德劣势的“罪人”，她仅是一个一怒之下偶然拔刀的人，一个丑女人。这里我们先不谈宗教意义上的前人格的原罪。
本片前台的三个主要人物男主女主、送信的邮差，呈“品”字形布局，下二是神父雅各布和略萨，上一是邮差。这个邮差的人物设计很奇特，他是被很多观众误以为打酱油的一个角色，我把他当成“品”字形人物布局的重要的上一个“口”，恰是因为这个看似打酱油的角色其实是剧情必然的支点，是一个打开男主女主封闭的叙事空间的一个不可或缺的气口，没有这个人物，我不知道男主女主的人物关系该以一种什么样的节奏滑行，剧作撑不下去的时候，一定会出幺蛾子。
后台的三个主要人物是上帝、姐姐还有三个写信人。三个写信人我们可以看作是同一个不在场的，具有发展轨迹的人物，他们不断地通过念信的略萨提出问题与雅各布交锋；上帝是另一个心灵的雅各布，与现实中的雅各布在告解、坚守、自我怀疑中彼此冲突；姐姐也是一个丰满的不断承续戏剧功能的人物，她的线索极其完整，首先构建略萨入狱的前史，然后提供略萨犯罪的诱因，接着通过雅各布从监狱假释略萨，最后完成对略萨俗罪的赎买，也既完成对影片主题的建立，同时，姐姐也是一个写信人，略萨也是。
好了，人物分配完毕，剧情自然地以人物逻辑交错展开，一步一步明确地走向去北欧化的电影归宿，就是叙事——人物发展，叙事——主题呈现，而克罗斯的功力就体现在何时让何人上场，何人上场带来什么事件，段落划分极其清晰、准确，在镜头调度和剪辑上，甚至不避嫌工整的中近景对打——这种把事实说清楚的基本策略——也是被大多文艺电影刻意拒绝的语法单元。