圣罗兰传

法国人拍法国史上最负盛名的时装设计师，导演波尼洛深知把圣罗兰那些法国人人皆知的丰功伟绩和私人生活以传统传记片的形式再讲述一遍是没有意义的，所以《圣罗兰传》捕捉的是圣罗兰人生中更幽微更私密的时刻，以一个个碎片式的浮光掠影，再现圣罗兰的天才与忧郁、脆弱与敏感，以及他王尔德式的唯美坠落。

波尼洛刻意回避了圣罗兰诸多跨时代伟大设计的正面呈现，如蒙德里安裙只在言语中提及，吸烟装只在颇戏谑的广告拍摄中出现，还有更多经典设计都只是一闪而过，比起他的设计，这部电影无疑更想展现的是圣罗兰本身。与Betty Catroux的相遇、与Loulou的相知、与Pierre Bergé的相爱，以及他在马拉喀什的生活都有片段点滴的呈现，但最浓墨重彩的，无疑是他与Jacques de Bascher的情爱纠葛，以及他嗑药酗酒的自我沉沦。他拥有一切，令人艳羡，却拒绝世界，同时也拒绝自己，但反过来说，或许也是这种自毁倾向，塑造了他独一无二的美学。

无论是否喜欢波尼诺的非线性叙事，《圣罗兰》毫无疑问打造了一场极尽奢靡的视听盛宴：夜幕之下的颓废巴黎、灯光迷离的派对狂欢、圣罗兰住所的金光佛像……分屏的运用更是充满想象力，左边是黑白真实的历史画面，右边是彩色梦幻的高定系列，高明地把圣罗兰的设计与时代背景勾连起来。当然，还有太过迷人的加斯帕德·尤利尔，他细腻地演绎出这位天才的美丽易碎，无论是精神上，还是外形上（那个正面全裸的镜头真是太太太活色生香了）。

必须一提的是这部电影的结尾，这是我看过的最精妙的传记片结尾，或许没有之一。波尼洛先是拍了老年圣罗兰的逝去，正当以为影片结束之际，镜头又转回1970年代，一群记者得到圣罗兰去世的小道消息，正商量着如何发布他的讣告。下一幕就是Pierre Bergé带着记者冲进设计间，对正在为“Les Chinoises”系列试装的圣罗兰说：“求求你动一下或说些什么，证明你还活着吧！” 于是，圣罗兰微微一笑，电影结束。

是的，圣罗兰虽然已逝，但他永远活着。