摄氏零度·春光再现

评分：

6.0 还行

原名：攝氏零度·春光再現又名：布宜诺斯艾利斯‧摄氏零度 / Buenos Aires Zero Degree: The Making of Happy Together

分类：纪录片 / 同性 / 地区：中国香港年份：1999

简介：黎耀辉（梁朝伟）和何保荣（张国荣）互换过名字和身份；黎耀辉曾为何保荣自杀过；他们

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更新时间:2010-12-30

摄氏零度·春光再现影评：一个人心中有一千个哈姆雷特，九百九十九个都得先死

写在观《摄氏零度春光再现》后

以往拿D9看完正片再去翻featuring，有deleted shoots的拼命想看，心里大体如疯狂搜寻某人整容前秘照一般。不过一般的情况是旧照中的鼻子不如现在的高、眼睛不如现在的大，单眼皮的变双，飞机场的改建成了国家大剧院。那是碰上了高明的剪辑和开明的制片。或者还存在一种不幸的情况：鼻子整塌了，眼睛整肿了，本改建成大剧院的结果修成水立方或者甚至大裤衩了。那是遇上了蠢货剪辑和猥琐制片,当然也不敢排除是xx电影局的作用使然。但是这两种情况都不属于《春光乍泄》以及《春光再现》。它们的情况是：看了近颜再看旧照，发现原来有十只眼睛、五个鼻子，现在终于成了两眼一鼻的正常人种。但再细细观察整掉的那八眼、四鼻，发现它们个个也都挺拔俏丽。于是只觉得,不整掉便是怪胎，整掉却又可惜得很。

这些整掉的眼眼鼻鼻，是依着探戈的节奏被快剪到一起去的素材中闪过的几个身影和他们背后似有似无的联系，以及以此为基础可能发展出来而又未果的一切故事。当一个中年女医生颓废的背影出现，《春光乍泄》的其中一张原始面目展露了——《盛夏光年》式的两个gay和一个女人的三角恋爱故事（典型的有中传特色的新时代爱情悲剧）。当梁朝伟在布伊诺斯艾利斯街头追逐的影像掠过，又一个可能性浮现了——一个丧父人由直变弯、重识自我的故事。而当有关张震的一大堆删减片段展现，另一种全新的假设也获得了自圆其说的依据：这是一个关于三个男人纠结关系的故事。当最后，又一个《春光乍泄》正片中不曾出现的女人侧卧车窗闯进我们视野时，又一个可能的版本出现：故事中出现了个女人，她和梁曾有一段往事。但最后的最后，如果将以上的所有假设都粘合在一起，那么一个终极版的、但也未免有些臃肿的庞大版本诞生了：这是一个关于三个男人和两个女人的庞大故事，四个三角恋关系联系着这五个人物（这样的设置明显带有《阿飞正传》的影子）。

不过话说回来，导演的野心或许从未达到过如此地步，或许这是对王家卫的众多穿凿附会中最新的一次。我认为一切杜撰，无外乎出于两种原因：误解和利用。一切误解，又无外乎有两种情况：处于主观的估计过低和估计过高。而王家卫遭遇的，往往是第二种。

看完这个纪录片，才发现之前对于王家卫电影的大部分溢美之词是出自对屏幕上成片的过分笃信。原来依他的工作方法，现在我们看到《春光乍泄》的这幅面目并非导演控制力的必然结果，而是导演无限冲动下创造的大批材料中恰巧被筛选出来采用的版本。那些没有采用的片段，也并不是无数的NG和相较成片显得苍白无力的鸡肋，否则《春光再现》中《春光乍泄》里不曾出现的镜头、人物甚至全片的另几种发展走向也不会让人看时顿感大开眼界。正是这些遗弃片段与成品品质上的同样优秀和方向上的截然相反，使得我愈发觉得不能以传统的眼光来分析王家卫的电影。他影片中的一切设置与导演的关系，并非是前者诞生于后者绝对的、理性的思考。

电影可以被谨慎严肃的导演按符合客观规律的步骤，井然有序的制作出来；也可被奔放不羁的导演按自己非理性的情绪和灵感，自由随意的创作出来。其实这本就是艺术创作的两个倾向，只不过电影较之别的艺术，更昂贵、更费时费力，代价更高。这样，电影在所有艺术中也就最需要用步骤和计划换取拍摄过程的万无一失;最不该依赖出自个体、稳定性不足的灵感和冲动。但是王家卫（甚至戈达尔等）偏偏以反理性作为他创作方式的支撑，而且他还真的这么做了，并且做成了。

照我看来,不只观众心中有一千个哈姆雷特,作者心中亦如是。只不过因为大多艺术需要一个成品以证明其探索的完整，就不得不要求作者将只留其中的一个。这样，剩下的九百九十九个得先去死。只不过有的死得无影无踪，有的则暴尸于被蹿成球的草稿、被砸碎打烂的石膏、被剪掉的胶片之中。我们看到的只是掌中的铅字书，陈列窗内的石雕像，以及荧幕上影像最终被选择的那个版本。我们将这样的结果视为艺术的结论，认定它们中的一切设置是出于艺术家的绝对意志和刻意安排，但是它们又何尝不是出于艺术家的胡思乱想和运气使然？

王家卫杀死他的哈姆雷特们的方式是东拍西拍，然后几乎不用，再另起炉灶。不过好在哈姆雷特们也有他们复活的方法。塔科夫斯基说，一旦与观众接触，电影便与创作者脱离而自获生命，依时间的变化而遭遇形式和意义的变迁。艺术塑在创作者的残忍选择中诞生，更在欣赏者的恣意想象中长大。