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看完2012年的《希区柯克》,本来这周要写希区柯克。
题目都想好了,就叫影像公开课:《如何成为希区柯克?》。
激动到连自我介绍都写出来了。
理想中应该是这样的:
电视机前的观众朋友,你们正在观看的是希区柯克剧场。我是你们的老朋友希区柯克,你们可以叫我老希,这样会显得亲切一些。我希望电视机不至于让我和你们的距离疏远。
今天我们将为你准备一份特别的惊喜,那就是由我为大家讲述一集《如何成为希区柯克》公开课。
嗯?我好像听见有人反对,说想看案件?
不好意思,我宣布反对无效。因为我根本没拍这集。
好了,废话不多说,为了避免我一不小心给你们剧透,就让我们开始吧!
首先,让我们来定义一下本课的核心概念:
什么是希区柯克(如果它是个东西)?或谁是希区柯克(如果他或她是个人)?
既然你们已经自愿打开了希区柯克剧场,而不是《公民凯恩》或《乱世佳人》,我想你们心中应该有这问题的答案吧?
对,希区柯克正是在下,此刻站在你们面前的这位有点点胖,又有点帅气、有点成熟的男人。
这时候又有人要问了,为什么我们要或想成为你,哦不对,是成为我呢?
我想,这个问题的答案是由你们决定的(毕竟我是本世纪最有名的悬疑大师)。
首先,你要成为的是一名导演,而不是小说家。作家的事情,你可以读读爱伦坡、玛丽·雪莱,柯南·道尔等等等等,文学史上有的是好的选择。今天我们说的是电影。
有记者问我,为什么我对悬疑电影这么感兴趣?或者说,为什么我是悬疑电影大师而不是什么其他大师?对这一问题,我要说,生活本身不就是一部悬疑电影吗?我们能说,生活中的所有事都是意想得到的吗?意想不到,不就是生活吸引人和有趣的地方吗?
哦,我知道,我讲过炸弹理论。这里我得再说一下,因为这个理论很好用。它是这么说的:为了制造悬疑,你得提前告诉观众一些东西。比如说,两个人在看棒球,桌子底下有一颗炸弹,观众提前知道这枚炸弹5分钟后要爆炸。这时观众们会怎么想?他们会想,你们别谈球赛了,赶紧逃命吧!这样悬疑就产生了,剩下的事情交给蒙太奇(电影剪辑)就好了。 不过,这里有一个小意外,一旦你让观众知道炸弹会爆炸,那么炸弹就不能再伤人了。
说实话,我的童年就充满了各种意想不到。我的爸爸曾经把我骗进了监狱。直到现在,我还是很害怕警察。可能是我的少年时代经受了太多的惊吓,加上我自己有点敏感的性格,经常处在人际关系的边缘,所以我的心中老是有各种不安的因子,或者说一些被迫陷入危险的假想。
如果你也想常常采摘意外的果实,最好是有一个充满惊吓的童年。
好了,就写到这儿。
本来,这里还会聊他怎么选女演员(起码得找一个懂得尖叫和害怕,还有事业心的女演员),怎么选剧本(至少在当时,还没有悬疑片像《惊魂记》一样,主角半路就死掉了。),还要谈谈他的妻子(背后的女人的故事),还有他的音乐合伙人Bernard Herrmann。如果有时间,再说说镜头、画面,场景调度之类的。
总之,聊起希区柯克,事情就太多了。
写到这儿,我就停笔了。然后,我开始自嘲,怎么可能写得出《如何成为希区柯克》这门课呢?有谁能完全知道这位可爱的导演脑子里在想什么呢?大概都是谜吧!
最后,我得出结论:没有人能够模仿希区柯克。
——本课完
不不不等等,话还是要说完的。
看看希区柯克处在的年代,1930到1940年代,难怪他有这么多的灵感。不过,当时人的情绪和不安是外放的。就算是疯癫,那也是外露的疯癫,不藏不扭捏。
现在的人,不安都搁在心里,题材都献给了心理悬疑电影。希区柯克也算是时代弄潮儿。
说好莱坞不喜欢希区柯克,拍电影几十年,都没有获得一座奥斯卡。直到1979年,奥斯卡终于松口,颁给他终身成就奖,情理之中,实至名归。
他说,这座奖正如我一生的缩影,属于我和我的夫人。
《惊魂记》,看几遍都不会腻。聊起来,就没意思了,一定要亲自去看。
希区柯克为了拍惊魂记,买下了市场上所有的剧本,就为了防剧透。
导演坐着看戏,观众也跟着入戏,把你领进舞台,自己去揭晓结局。
猜不到也没关系,这就是人性。
观众当然喜欢希区柯克。
谁不喜欢一些好像在现实发生,又脱离现实的故事。
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