罗斯玛丽的婴儿

先解释一下“阈限空间”的定义

我们之所以会害怕深夜下班了独自经过阴暗人少的地铁站回家，害怕回家时一个人乘坐密闭的电梯，黄昏时一觉起来产生不安难过的情愫。

其实这些害怕、恐慌、不安的情绪相当一部分都是由阈限空间所造成的。处在一个过渡阶段（从一个地点到另一个地点，或是从一个时刻到另一个时刻）的相对封闭的物理空间：地铁站、电梯（从公司到家）或是时刻：黄昏（从白天到黑夜），经过两个平常长时间工作或学习的熟悉的地点或时间的短暂过渡区域，会产生一种熟悉又陌生的拧巴感和不安定感。熟悉是因为我们每天经过这里，陌生是因为我们每次逗留短暂只为通向相对更熟悉的场所（公司、学校、家）。加上深夜、怪谈的buff，这些阈限空间所带来的拧巴感和不安定感会被放大。

前段时间流行的亚文化，“怪核” “梦核”就是“阈限空间”衍生出来的艺术文化

核类文化之所以给人造成既温馨又恐惧的诡异感，也是因为融合了熟悉又陌生的元素，类似于阈限空间的原理。大家可以自行感受上面几张图片传达出来的氛围

阈限空间的概念指两个地点、两个结构之间的过渡地带，还可以由此联想出更多例子：

例如“青春期”这个概念，青春期本身就是人处于小孩和成人的过渡阶段，青春期的特殊心理状态一定程度上也是与阈限空间所带来的心理感受是相似的，只不过那种不安的心理因为时间的原因被延长或冲淡了。

由此什么“恐婚”“更年期”都可以类比理解。与该影片相关的就是“孕期”

罗斯玛丽的婴儿 (1968)

8.2

1968 / 美国 / 剧情 恐怖 / 罗曼·波兰斯基 / 米娅·法罗 约翰·卡萨维蒂

我认为的电影营造出特别的心理恐怖气氛的方式有：

1.所处的熟悉又温馨的封闭空间，却不时会被陌生又怪异的人和物入侵

邻居闯入和奇怪的补品以及项链

2.察觉到身旁那些可靠又爱你的人的反常，对他们产生怀疑，但没有证据确定被欺骗

被丈夫和周围的人欺骗

3.信仰的变质，本为圣洁，但一直在成为邪恶的路上被推着前进

信仰天主教的女主诞下恶魔之子

结尾女主接受了孩子

4.本为一个孕妇等待新生降临的温馨故事，等待过程本是对美好的期待过程，却被扭曲为对邪恶不可阻挡地到来的无力感和恐慌

罗曼·波兰斯基是懂得运用类似于阈限空间的心理感受给电影营造的心理恐惧的。
“熟悉——陌生”“信任——欺骗”“圣洁——邪恶”影片在两股极端的力量之间反复拉扯。甚至整部片子的主要结构内容都是处于两股力量的过渡阶段的：

怀孕——孕期——生产（孕期为主要过渡阶段，在故事背景下，孕妇的生产过程被两股力量拉扯：甜蜜幸福——欺骗强迫）

所的营造的极大反差感不是最可怕的，最可怕的是，，，，，

处于被两股力量拉扯着通往邪恶的过渡阶段，我们被推向邪恶的过程，我们无力挣扎，却逃脱不了被控制着的命运。