月圆月缺

主要不同之处及影响：

1.省略了一段转世经历。将原作中第三段小沼希美与第二段小山内琉璃捏在一起了。这直接导致了正木龙之介这个人物没有足够的刻画空间，塑造扁平化。正木龙之介在原作中并不是一个彻头彻尾的家暴男，他只是一个认为人生应该按部就班进行的无趣男人罢了。不会去思考活着的意义，只要按照计划达到既定目标就可以。然而妻子的不孕打破了他的计划，夫妻间开始出现裂痕。原作中还写到在公司里很照顾正木龙之介的前辈自杀身亡，给正木龙之介打击很大，他觉得前辈的自杀亵渎了生命，他难以理解，他认为活到寿终正寝是理所当然的。也正是因为他这种认为一切都是理所当然的态度，导致他不能理解妻子琉璃的内心。夫妻之间的嫌隙越来越大。之后妻子离家出走，他被通知妻子意外死亡。人生目标完全丧失，开始了颓丧的生活。后好不容易振作又遇到了小沼希美，人生又一次脱轨。一些细节对于人物的塑造其实是很必要的，会时人物更立体丰满，但篇幅有限，展现出来的就只是扁平化的一个家暴渣男了。

2.改变了正木琉璃的死因。原作中正木琉璃是在离家出走的过程中被地铁撞死，电影里改成为逃避丈夫的追赶被火车撞死。原作中其实并没有明确说琉璃死于意外还是自杀，报纸和警察通报的都是意外。但三角哲彦和正木龙之介，都怀疑过琉璃有自杀倾向。因为琉璃曾对三角君说过人的死法有不同，一种像树木那样，死后留下种子（子孙），一种像月亮那样，死后能够多次转世。而她会选择像月亮那样死，生死反复交替，再次出现在三角面前。这里是书中的题眼，伏笔、点题。在电影中是由梢说出的月有圆缺。在丈夫公司前辈自杀后琉璃跟丈夫讨论过死后的人在哪，丈夫表示不能理解她在想什么。都表明琉璃对死亡很感兴趣。电影把死因改变后简单粗暴，把女主的死直接归咎于丈夫了，女主自身的想法、意识都不重要了，也不会留给观众一个遐想的空间了。

3.改变了正木琉璃经常哼的歌。原作中正木琉璃常哼的是一首非常老的黛纯的《夕月》，原作里改成了约翰列侬的《woman》，时代感更强。电影里充斥着约翰列侬，书里倒没什么感觉。

4.琉璃与三角最后相遇时的场景。书中绿坂琉璃和三角哲彦第一次重逢是在三角的公司，当时三角已经是总务部部长，一个小学生想要见部长需要经过层层通报，困难重重，但是三角突然出现俯身与琉璃对视，对她说，琉璃小姐，我一直在等着您……到这里戛然而止，想象空间很足，也就是这一笔直接把我锤入坑底，痛哭流涕。电影中，村花和meme以年轻时的姿态相拥，确实弥补了原作党没有看到两人以年轻身姿重逢的遗憾，但是余韵就削弱了很多。目黑莲在相拥那场戏上的处理比不过消初最后一集的背后拥抱和静雪第一集里那段让人动容的哭戏。如果能再细腻一点点，电影这个场景可能会胜过原作也说不定。

5.三角哲彦的职业由商社总务部长变成摄影师。这点影响不大，猜测是为了呼应三角用摄影机拍摄琉璃的场景。

个人一些感受：

对于三角哲彦和正木琉璃之间如何产生羁绊，为何琉璃几世轮回也依旧在寻找三角君表现得太敷衍了。使得后面的几世轮回都没了说服力，轮回倒成了重点，重点不应该是两人之间刻骨铭心的爱情吗？琉璃小时候由外婆养大，后来辗转于各个亲戚家，是一个没有归属感的人。在结婚后仍旧没有归属感，丈夫对于她的想法和心情也不甚关心，她和丈夫的杏生活也不顺利。在琉璃与三角仅仅见过一次后，两个人就一直随身携带着给彼此的礼物，说明他们都很渴望再次相见。在遇到三角君后，两个人总是有说不完的话，三角君会温柔地照顾她，顾及她的感受，她心中那些不能也不愿为他人道明的悲观、奇怪的想法都可以对三角君说，三角君不会嘲笑她，不会无视她，会认真听她说话，让她找到了归属感。后来琉璃跟三角坦白了自己已婚，两个人内心都很挣扎，但三角很坚持想一直跟琉璃在一起。这样的三角君给了她曾经缺失的归属感。所以她对他念念不忘。琉璃的第二世转生到小山内家，父母的爱让她甘之如饴，所以她说，能成为爸爸和妈妈的女儿很幸福。第二世她得到了曾经缺失的家庭温暖以及宝贵的友情（唯），但是她还是不能忘记让她第一次尝到刻骨铭心的爱情的三角哲彦，于是不断追寻。

然而这些电影里都没怎么表现出来。小山内夫妇的感情刻画的就很到位，在细节处刻画了坚对妻女的重视，刻画了夫妻俩互相爱慕的心情。而到了故事关键处，一切源起的琉璃与三角君这里，居然就平平淡淡普普通通地带过了……

不过电影的选角都挺贴合角色的。村花和meme就是我心中的琉璃与三角。大泉洋和伊藤莎莉的演技看着很舒服。

另，三角的房间比我想象中的大很多诶。

最后，感谢导演把我非常喜欢的一本书用影像呈现在眼前了。