常磐庄的青春

日本战败投降7年后，1952年底的东京，一栋以战后“迅速重建”为指导思想的叫做常磐庄的二层新建公寓落成，这个简陋木造建筑的业主绝对想不到，这栋优点只有地段不错的建筑，将在1年后迎来一个大人物，并在日后成为现代日本漫画的圣地。

因为暂住地的蔬果店老板不堪忍受编辑们整天的进进出出，也因为周围的环境实在太嘈杂，1953年初，正当红的25岁大阪漫画家手冢治虫在《漫画少年》主编加藤谦一的介绍下，搬到了新建公寓常磐庄，住进了2楼14室。

照片中年轻人所在的，就是手冢当年房间

据手冢回忆，这个公寓简直就是个临时板房，风能从第一间屋子无阻碍的呼啸到最后一间，关门堵窗都能闻到楼道另一头炒的什么菜；而根据当时的新闻报道，整个房屋的梁柱都是倾斜的，从墙壁的缝隙可以看到隔壁屋。对于一栋新落几个月的建筑来说，常磐庄说是豆腐渣中的豆腐渣也不为过。

手冢就在这里同时进行着十几个作品的连载，其中包括：

《漫画王》上的《我的孙悟空》，其后东映制作的改编动画是手冢参与的第一个动画项目，日后也曾引进中国，改名叫《孙悟空大冒险》，成为不少人的童年记忆。

《少女俱乐部》上的少女漫画的始祖作品《缎带骑士/蓝宝石王子》。

《少年》上手冢日后的代表作《铁臂阿童木》，其改编的动画是现代日本电视动画的起点，也成为了第一部反向输入美国的日本动画，更是第一部引进中国的日本电视动画。

《漫画少年》上的《森林大帝》，其改编的电视版动画是日本第一部彩色电视动画，而剧场版动画则获得了1967年第19届威尼斯电影节银狮奖。94年的迪士尼经典名作《狮子王》坚决否认受到本作影响。

昭和30年前后比较畅销的儿童向杂志。中间就是连载《铁臂阿童木》的《少年》杂志，最右边是《少年俱乐部》

当然，此时的手冢根本没有展望将来的空闲，他的房间基本上永远都有编辑蹲守，跟他同塌而眠。

就这么过了一年，对面的房间搬来一个叫做寺田博雄的年轻人。

《常磐庄的青春》的故事，就从这里开始。

1953年的最后一天，来自新泻的22岁的寺田博雄搬入常磐庄，跟手冢曾面对漫画和医生的抉择一样，寺田在上京之前，也面临过两难选择，漫画和棒球，据手冢回忆，寺田的棒球是职业水平，而寺田也的确是作为投手参加过俗称“夏季全明星”的【城际棒球赛】（日本棒球联盟旗下三大职业赛事之一）。

身着棒球服的寺田

也是因为这个特长吧，寺田博雄日后的代表作《运动健儿金太郎》《背号0》都是棒球题材漫画，当然，他搬入常磐庄的时候，虽然已经给杂志零散的供稿，但还没任何可称得上出道作的作品。

初版的《运动健儿金太郎》单行本

《棒球少年》版的《背号0》

所以这个刚开始独立生活的年轻人，也成了屋里蹲的一员，整天就是画，虽然他跟手冢就住对门，俩人却很少能碰到，寺田每次出房间遇到更多的是手冢的编辑。

影片刚开始就是一个编辑拿到完成的原稿欣喜的奔回出版社，而紧接着出来的，是《缎带骑士》的责编丸山昭。

手拿厕纸的丸山昭

这里说一下常磐庄的格局，现实中，二楼上来正冲着楼梯的除了寺田去烧水的公共厨房以外，还有一墙之隔的公共卫生间，而电影中丸山昭拐去的那个房间的位置，其实应该是阳台，但是电影中把格局改动了一下，这里改成了厕所。

回来说寺田，影片中他去了三个出版社：

头一个女编辑，实际上是丸山昭的同事，他们所在的出版社叫做大日本雄辨會，也就是日后的讲谈社，他们当时拥有《少年俱乐部》《少女俱乐部》两大王牌杂志，日本战前最火的漫画田河水泡的《野良犬黑吉》就是在《少年俱乐部》连载的。

昭和30年10月号《少年俱乐部》

第二个是芳文社，当时主打的儿童杂志是《棒球少年》。

第三个就是学童社了，主打杂志《漫画少年》，也就是前面说过连载《森林大帝》的杂志，主编加藤谦一，是《少年俱乐部》曾经的主编，也在芳文社干过（当时还叫尚文馆，老板是加藤的亲戚），作为顾问身份推出了《棒球少年》，是漫画界真正的大佬中的大佬。

也就是说，电影里加藤去投稿的三家杂志，都是加藤谦一负责过的。

刊登有森林大帝第一期的《漫画少年》昭和27年6月号

首期《森林大帝》是带卷头彩页的4页连载

手冢的原话“当时如果能在《漫画少年》上刊登作品，就等于上了红白歌会一样”“《漫画少年》是神话一般的存在”。而常磐庄的圣地之名，是与《漫画少年》这本杂志紧紧捆绑在一起的，电影中出现的常磐漫画家群体，全都是与《漫画少年》有着深深的牵绊的人。

现实中，寺田高中的时候就给《漫画少年》的读者来稿栏目投短篇，只不过那个时代的漫画，在杂志上本来就相当于一个附属专栏的地位，虽然《漫画少年》是一本真正的全漫画杂志，但依然是有很大篇幅是短篇漫画和四格漫画（其中不少是读者来稿），就算是连载作品一期也就是2~4页，像《森林大帝》那种一期10页的巨著对于当时的很多漫画作者来说是不可想象的。

不过那时候这么画漫画的也就是只有手冢一个人而已，因为当时的主流漫画，依然是延续自战前的传统的分镜形式和叙事节奏，一页十几格，并且单元故事居多，2页大概30格也能讲完一个小故事（现在的周更条漫一期也就是30~40格）。而手冢打破了这种规范，引入了电影构图的景别概念，并且经常使用多个不同景别的格子描写同一个场景，减缓节奏来营造气氛和刻画人物心理，以此为基础灵活了分镜的排布和控制叙事的起伏节奏，每页分镜减少到10格以内。

寺田当时发表的作品，基本上就是四格和短篇，所以收入并不稳定。寺田真正的出道作，半年期连载《黑白物语》，是一年后的事情了。

寺田在学童社的门口，还碰到了骑着辆小龟王的东京本地人角田次郎，这位日后作品影响了原哲夫（《北斗神拳》作者）立志成为漫画家的青年，目前也只是个不停投稿的漫画家预备役，他的出道作短篇漫画《新·桃太郎》也是一年后的事情了。

电影中，在某天手冢主动约饭，却被编辑拷走关小黑屋以致失约后，寺田收到了手冢给他点的外卖大礼包，来自中华料理店——松叶。

当年藤子不二雄A拍摄的松叶

松叶，位于今東京都豊島区南長崎3-4-11的老字号中华料理店，喂养了常磐庄的一众穷逼漫画新人，藤子不二雄俩人最爱他家的酱油拉面，理由当然主要是便宜……松叶如今仍在营业，单点酱油拉面只要500日元，当然你也可以试一下电影中的天津饭，煎饺，啤酒。

如今的松叶

带米饭和腌菜的酱油拉面套餐是700元

市川准拍这个片儿啊，有个挺讨厌的毛病，就是新角色出场几乎没介绍，你可能半个小时之后才知道这人叫啥，重要角色都这样，那次要角色就更别提了，就比如寺田去的这个友人家，这货到底是谁全片都没说，等出字幕了你才发现cast里面有个不认识的角色叫“棚下照生”。

就是左边这货

棚下照生，比寺田小三岁，酒不离手，出手大方。宫崎县人，16岁独自上京，住在被轰炸过的公厕废墟里，靠送报纸和当侍应生为生，自学了漫画，17岁出道，25岁画了儿童向剑戟漫画爆红，当年就改成了电视剧；32岁转去画成人漫画，33岁的作品《绯红蝙蝠》又爆红，并在两年后由松竹拍成了电影系列，37岁娶了该系列主演松山容子。一生改编成影视剧的作品至少6部。是个跟寺田他们苦逼哈哈气质完全不同的神奇角色，而且也对常磐庄那种抱团的气氛非常不屑。

说回常磐庄，电影第14分钟出场，两个似乎是初次前来拜见大师的小粉丝出现了，藤子不二雄正式登场。但现实中，这俩人跟手冢已经认识很长时间了，几年前手冢还在宝冢老家的时候，就接待过还是中学生的二人并聊到深夜，之后也一直有不断的书信交流。

这时候的二人，笔名还不是藤子不二雄，而是“足冢不二雄”，对应的当然是“手冢”，如果大师的作品是用手画的，我们就是用脚画的，是非常自谦的表达。但是他们不知道的是，手冢在宝冢家里第一次见到他们的作品，心理就产生了强烈的危机感，“会被这两个青年人超越啊”。

从电影中接下来寺田的表现就能看出其之后在常磐庄的带头大哥地位，又是给做饭，又是收留他们暂住，毕竟是做过警察文职又在电话公司上过班的社会人，就是会照顾弟弟们，而之后常磐庄的漫画家们也都爱称寺田为“寺哥”。而现实中，这次的拜访，是安孙子素雄（也就是日后的藤子不二雄A）一个人来的，手冢当时因为赶稿到焦头烂额，就只能拜托寺田先照顾一下，结果好家伙，安孙子在寺田屋里待了10天，吃住都是寺田张罗，问题是，安孙子挑嘴的厉害，完全不吃肉，这样都能在寺田这里呆的乐不思蜀，可见寺田的人性。

电影中安孙子素雄问起了寺田关于生活成本的问题，当时日本的个人平均月收入在18000日元左右，1956年一间45平的混凝土公寓的租金是4500，而影片这时的54年，常磐庄一间四叠半合7.29个平方的漏风屋子，一个月敢要3k？？！这尼玛是建在金山上了？

顺便一提，那时候平均稿费是500左右一页，当然实际上是300~1000，也有只给100的抠逼出版社。

藤子二人组刚到东京的时候，住的是一间两叠大小，也就是3.2个平方的房间，放了两张小书桌之后就没地儿了，行礼都放在门外的走廊上，直到54年10月，手冢搬离了常磐庄，去了丰岛区另一个公寓，藤子二人组乐颠颠的搬进了手冢在常磐庄住过的2楼14室。

据藤本弘说刚搬到常磐庄还有点不习惯，不像之前的房间一样背靠背的工作，现在俩人身后都空荡荡的。不过来年藤本弘就单租了隔壁的一间，因为他姐姐喜多枝搬到常磐庄来照顾他起居了，不过他姐姐并未在电影里出现。

然后虽然电影中说之后陆陆续续搬来了很多有志于漫画的年轻人，但实际上要完成电影中的角色集合，这个时间持续了将近2年。

藤子二人组住了快一年的时候，铃木伸一入住，再过了半年，森安直哉挤进了铃木的房间蹭住，又3个月后，1956年5月4日，两个好朋友同一天搬进了常磐庄，一个叫石森章太郎，一个叫赤冢不二夫。

当然，电影不是严格按照这个时间来的，不过我们可以先挨个介绍一下。

长崎人铃木伸一，也是初中的时候就在《漫画少年》上发表读者投稿作品，53年初中毕业后就到了东京工作，搬到常磐庄之后，他也是个上班族，白天在一间设计公司工作，晚上回来画漫画，这也就是为什么在电影里，他是唯一一个闹钟响了就赶紧穿着西装夹着公文包往外跑的人。

而跟他合住一间的森安直哉，就比较有意思了。森安直哉跟前面提过的棚下照生同龄，也有点相似的不羁，但是一生境遇完全不同。出生在关西冈山的森安，高中的时候在当地报纸上发表并连载四格漫画，毕业后直接来到东京，并成为田河水泡的徒弟，在《少年俱乐部》上发点短篇。

54年经人介绍认识了寺田博雄，就时常和几个师兄弟（山根青鬼，山根赤鬼，永田竹丸）往常磐庄跑了，之后加上藤子不二雄，还有另外两个一样常来玩儿的坂本三郎，6个人成立了一个【新漫画党】（但是山根二人拒绝了邀请），跟电影中不同的是，这是第一次新漫画党，这个组织不到一年后就解散了。

顺便提一嘴，坂本三郎日后一直作为作画监督活跃在动画届，参与过《银河铁道999》《宇宙战舰大和号》《樱桃小丸子》还有富野由悠季的一系列作品。

而永田竹丸，是第一个在漫画中使用网点纸的漫画家。也是和山根青鬼和山根赤鬼一起接过师父田河水泡《野良犬黑吉》创作权的正统继承人。

总之都绝非善类。

还是说森安，56年的时候，森安因为满脑子漫画，导致工作出现了疏漏，被工作和居住的奶店解雇，衣食无着在寒冷的2月投奔了铃木，不过电影里，搬进常磐庄的森安依然在做送奶的兼职。但这个货吧，奉行及时行乐，有了钱就吃喝玩儿乐，所以承诺跟铃木分摊的房租，基本上是没交过，据说丫还曾卖了铃木的衣服和书换钱。这种朋友，电影里铃木只是给了他一记后撩蹄子，简直是便宜他了。

至于森安之后事儿之后再说，先来看看其他人。

宫城县石森町出身，时年刚满18的石森章太郎，是常磐漫画圈（juan 四声）里年龄最小的人，两年前在《漫画少年》上发表了出道作《少年天使》，来常磐庄之前，已经有了“宫城县天才”和“土豆”两个诨号，是个初二就在报纸上发表四格漫画的狂热漫画迷，并且跟手冢有着长期通信，在手冢指导下跟周围的朋友一起出了同人志《墨汁一滴》；高中的时候曾上京给手冢当助手，给《铁臂阿童木》等作品画背景，某次稿子没画完但是石森必须回老家，手冢就让他把稿子带回去，画完了再寄过来，结果等手冢收到石森画完的稿子才发现，不光背景画完了，人物也都给勾完了。

而比好友石森大三岁的赤冢不二夫，祖籍新泻，1935年出生在当时的伪满热河省滦平县古北口（今河北承德滦平县古北镇，也就是近些年北京近郊热门景点司马台长城所在的【古北水镇】），爹是当时的伪满边防警兼安抚官，母亲在婚前是艺伎，抗战胜利后，他爹被苏军扔到西伯利亚劳改了4年，他母亲带着6个孩子回到日本暂居奈良。

赤冢是家中长子，初中毕业后就去一个招牌店工作了，也是这时候开始向《漫画少年》上手冢负责的读者来稿栏目投稿，并在石森出道那年也在杂志上刊登了一个以招牌店为题材的短篇。同年搬到了东京进了一家化工厂，并在工作之余持续投稿。

也是因此，赤冢认识了两个终生的朋友，一个是石森，一个是当时已经是贷本（专供租书店的图书）职业作者的拓植义春。

但在和石森一起搬到常磐庄的时候，赤冢还并没有真正的出道作，他的出道作也并不是杂志的连载，而是搬入常磐庄1个月后，通过由新泻老乡创办的曙出版发售的贷本漫画《超越风暴》。

而《漫画少年》，其实早在赤冢搬到常磐庄的前一年——55年12月就已经停刊了，而电影里出于创作考量，大幅度地调整了这里的时间线。

实际上石森和赤冢二人，在没搬到常磐庄之前就经常往常磐庄跑的，就跟森安一样。

另外，与电影中不同的是，赤冢不二夫才是那个长得更帅的人。

然后说到电影里的一次合影和一次聚会。

这张合影是以现实的一张照片为原型的，但是并不是完全一样。

而这次聚会，就是著名的第二次【新漫画党】了。

未完待续…………………………