甜蜜的生活

早上起床，艰难看完剩下的二十分钟后，我发现这部电影我已经看了三天，我在短评上写到：从最开始的惊艳，大呼自己好电影实在看得太少，到最后的面无表情，不断查看进度条，我经历了一个大起大落的过程。

思考了一下，先从自己身上找问题，本人算是互联网时代下出生的年轻人，也阅片不少，但着实在某些因素的影响下，已经形成自己的电影思维，关于电影是什么，电影应该说些什么，怎么说等方面，都形成了自己的观影期待，再说直白点，所谓某些因素则指好莱坞叙事结构，何时构建好人物，人物欲求是什么，矛盾是否无痕迹地引出，都深深刻在我脑子里，并在观影过程中不断拿出来，期望能够与电影对号入座。

但《甜蜜的生活》并没有，除了最开始的人物性格与背景构建外，全片没有一条明确的线索，我相信不是我找不到，而是真的没有。电影史上如此介绍费里尼，作为新现实主义大师罗西里尼，德西卡，维斯康蒂的的助手，费里尼与同伴安东尼奥尼并没有走他们的老路，甚至以与新现实主义完全相反的命题去创作，这可以用人物与环境的关系来描述，新现实主义是环境去界定人物，环境处主导地位。而费里尼与安东尼奥尼则以人物去界定环境，环境只是人物心理的物化写照。

费里尼将理想，爱情，自由，意义，价值的追求加入他的故事概念，风格趋向浪漫主义。安东尼奥尼则模糊现实，着重描写人的主观感知。

《甜蜜的生活》中，马切罗一直在迷茫，如前文所说，他的生活找不到一个明确的欲求与方向，宛如混剪般的生活情景，其实是一片虚无。我很乐意说破，这是一部得了金棕榈的片子，或许就是这一片费里尼式的虚无赢得了评审团的好评。谁都不需要怀疑费里尼无比成熟的对戏剧力量，电影语言，人物视听的掌控力，从几年后的《八部半》更说明了这点。

由此得出，电影没有问题，这一切都是设计好的，而我，需要反思下自己，一部1960年的片子，电影人在做无与伦比的实验，就轻易超出了我的认知边界，作为个常看老片的小影迷，实在是难为情死了。