无名之辈

在一座名叫“桥城”的山间小城中，一对劫匪、一个落魄保安、一个一心求死的毒舌女以及一系列生活在社会不同轨迹上的小人物，在一个平常日子里，因为一把老枪和一桩当天发生在城中的乌龙劫案，被串联到一起，上演了一幕百姓不寻常的日常折子戏。
正如片名《无名之辈》，TA讲述了一些小人物一小段的人生经历，并借小喻大，从而体现了黎民苍生活着的本真面目。影片将生活的矛盾挤压在一起，并围绕人物的各自宏伟理想为引爆点，借助镜头将小人物的追求与梦想，无力苍白与甚至歇斯底里地绝望巧妙的串联起来，手法柔和地直播放血，把他们淤积的“血红”本色，亦可理解成生活现实的原色，一点一点的撕裂开，展示给观众们看，片中任何人物的悲苦无助暴露无遗。而片中虚拟的“桥城”在笔者看来，似乎寄托了创作者的某种激励式的美好隐喻，路走到头了还会有桥，更多的应该是把影片喻做了医痛苍生的药，至于是临时医愈还是根治，取决于观众的理解以及对影片的消化程度。
影片定位名义上是一部荒诞喜剧，其实是一部含着绝望泪水的哑然苦笑正剧。面对社会与人性之下的游戏规则，影片人物充满了以卵击石的挫败感，吹牛是该群体的凸出标签，俨然讲，他们吹牛是因为理想难以实现，靠阿Q精神获得自我安慰。影片将黎民苍生的痛苦万象裁剪成了一个个可歌可泣的微小缩影，以小见大，窥探百姓的日常。

《无名之辈》火了，一塌糊涂，评分居高位，一部低成本的制作获得了很不错的口碑，那么，他们二者火的背后真正逻辑是什么？用心去捕捉百姓的喜怒哀乐，一部好作品不是在酒吧里侃出来，也不是高尔夫球场胡诌八扯出来的，只有走进百姓，走进民生，就知道要做些什么了，艺术源于生活而又高于生活，《无名之辈》在继《我不是药神》之后再次向剧作人做出了榜样。