风格有点像《花样年华》，看到片尾才知道原来剪辑是张叔平，配乐是梅林茂。但相比王家卫，本片拍法还是略单一，很多时候只用中景固定机位表现二人关系，对特写的使用乏善可陈，使得情绪不够强烈，无法让观众快速代入到人物状态里，升格和跳剪出现在大景别里完全没有发挥出应有的效果。节奏不佳，给人松散拖沓之感，再就是服装造型也没有学到王家卫。 不过我仍然觉得这是一部有价值的电影。摄影捕捉了丰富的意象，极力用光线和色调衬托影片诗意的氛围，几处低角度仰拍传递了有趣的空间感，火车前行总以对角线构图出现。周渔存在于另一个巩俐的叙述里，虽然造成表意不明，却也增加了迷离气质。里面的诗我很喜欢，最喜欢的是梅林茂的配乐。

有时候女人为了让自己信以为真，便故作姿态的做些特别情绪化的事情，这种偏执的追逐被扣上了文艺的帽子后，所有的不切实际都变得容易理解。女人最后只剩下映照在脸上明媚却冰冷的阳光，清脆又单薄的虫鸣。电影的结局是死，生活的结局是认命罢了。电影里环境氛围烘托的很好，但过于文艺，有点做作了。

当年商业化宣传的噱头全是误读[弱]~~巩俐眼角眉梢的灵动，张叔平的剪辑，都特别美好[bed转圈] 不过我在想，孙周能从“周渔的火车”一直拍到李冰冰的“我愿意”，那得多大的妥协啊。。。对比以前，现在电视剧里的孙红雷真心堕落

巩大姐的片子好久前看的~~~还不错 梁家辉的声音总会把很严肃的题材弄出搞笑气氛

要我就选孙红雷。跟文艺青年除了自虐找抽添堵之外还能干啥。找个土鳖多欢乐啊。

再次承认我不适合看文艺片，除了色彩流动的小镇，几乎什么都没记住。小镇故事多，仅仅一个暖黄调的镜头就可以衍生出许多情节和遐想来。瓷器，清画，红色旋转的裙摆，火车，这些元素糅杂得太乱。片中写诗的男人太虚，不如给猪配种的男人来得有味儿。影片的每一段都太突兀，像一个来不及收场的成人游戏。

这些诗是大面积抄袭聂鲁达的吧

陪妈妈看的 感觉很不一样的电影 很不一样的妈妈 因为妈妈也曾在列车上工作过 可能有相同的情愫吧

虽然巩俐离开张艺谋以后的票房都不好，但是这部我还挺喜欢的

喜欢巩婶穿裙子时，裙摆拍打小腿的画面……