余韵悠长!表面看是生育癌社会文化背景制造的无奈,细想其实蕾拉身边除了婆婆外所有人都站在她的立场反对再娶。真正导致悲剧必然转向、亦作为本片核心论题的是:人如何面对内在的愧疚。蕾拉不育固然并非她的过错,但传统的文化期待让她无法不对丈夫感到愧疚,而唯一可以减轻这种愧疚感的就是‘同意’丈夫再娶;雷泽因为妻子的愧疚而愧疚,几经挣扎后‘顺从’蕾拉的再娶坚持。问题无解在于二人都为了减轻愧疚感而用(想象的)他人的‘意愿’作借口,而没有勇气承担这种愧疚,说'i shall live with it'。说到底是agency问题,可以怪神的,不一定可以怪他人,这就不局限于伊朗而有普世意义,也是本片论题的高明处。第一人称旁白描写蕾拉的内心戏非常细腻真实了;构图和用色直教人想起伯格曼《呼喊与细语》;跳剪有点用得过量;修复画质太亮,局部看着像舞台
21/9/16
英文字幕。让丈夫再娶是因为愧疚,丈夫不想看到妻子生活在自责中同意了荒唐的要求。为了对方着想,却都受到伤害。一次别离的女主角,太端庄大方了。
余韵悠长!表面看是生育癌社会文化背景制造的无奈,细想其实蕾拉身边除了婆婆外所有人都站在她的立场反对再娶。真正导致悲剧必然转向、亦作为本片核心论题的是:人如何面对内在的愧疚。蕾拉不育固然并非她的过错,但传统的文化期待让她无法不对丈夫感到愧疚,而唯一可以减轻这种愧疚感的就是‘同意’丈夫再娶;雷泽因为妻子的愧疚而愧疚,几经挣扎后‘顺从’蕾拉的再娶坚持。问题无解在于二人都为了减轻愧疚感而用(想象的)他人的‘意愿’作借口,而没有勇气承担这种愧疚,说'i shall live with it'。说到底是agency问题,可以怪神的,不一定可以怪他人,这就不局限于伊朗而有普世意义,也是本片论题的高明处。第一人称旁白描写蕾拉的内心戏非常细腻真实了;构图和用色直教人想起伯格曼《呼喊与细语》;跳剪有点用得过量;修复画质太亮,局部看着像舞台
无奈,无奈,还是无奈。
带有女性主义的味道。大量采用了摇摄镜头。
达瑞许·迈赫尔朱伊也是位讲故事的能手啊。
做伊朗电影的豆列,发现以前漏登了好多