当家庭遭遇重大变故时，才往往更能体会到世态炎凉，人走茶凉这句话实在是很合理的。有些时候人与人的相处，连一丝细枝末节都需要格外去在意，没有人喜欢那种付出了但是没有回馈的感觉，慢慢的心变冷了便也自然就会关系疏远了。想走的人从来都留不住，想留的人也自然不用担心哪一天他会突然跑掉，未来依然还会有无限的可能，一时的困顿从来就算不上是什么大事。只要你愿意坚定的相信自己，就一定会有守得云开见月明的那天。

又是熟悉的家庭崩溃主题。同样是只有现在进行时，这部尤其无聊呆板。

《四百击》的结尾是不是借鉴了本片？

东京物语里类似的问题真是屡试不爽 但媳妇们的反应也过于刻薄了一些 整体上照东京物语差了不少 但最后一段挺加分的 大户人家还是好 哪怕每家都嫌弃 自己还有个靠海的别墅

8.0

不得不佩服于小津对人性的拿捏，尤其是产生于家庭琐事中的无奈与辛酸。节子在大嫂家两次看向父亲遗像的场景，那种失去了依靠的无助，那种寄人篱下无法言说的辛酸，都包含在了她跪坐到地上的场景里。最后次子对于婚姻的态度，可以说是小津本人的对照。

可能是看过的最过瘾最宣泄的一部小津电影了，儿子数落姐姐姐夫的这场戏算是小津别调。以父亲去世作为情节开端，大家庭的分崩离析、亲情冷漠在这里的确是一种无可奈何的凄凉，老母亲被当作皮球踢得东西跑的剧情十分直接，使得全剧在凄凉背后更使人愤慨，最终在儿子数落姐姐一家的场面李里得到宣泄，说实在这个剧作设计我反而不是很喜欢，总觉得除了让人拍手叫好之外，该无法解决的问题照样无法解决，未免使得这个宣泄很轻飘飘。

从这部中看到好多处反差。《晚春》与《麦秋》里温柔贤淑的三宅邦子在此饰演刻薄的儿媳，《独生子》里贤惠温婉的儿媳坪内美子又在此扮演薄情寡义的女儿。父亲的死改变了一切，让看似其乐融融的户田家分崩离析，亲人与亲人之间的冷漠也被无情揭露，未出嫁的女儿与守寡的母亲被嫌弃，四处漂泊，看到中途倍感心酸。但那个看似最不听话，拍照迟到，在父亲死后坦然讲出“我好像没有很伤心”的儿子却最重情重义，毅然决定带着母亲与未出嫁的妹妹一同前往天津。结尾处与妹妹的对话也几度让我发笑，片尾跑到海滩边的佐分利信，结束地恰到好处。（也许小津就是想通过这种反差展现家庭情感的内核，一如《东京物语》中的众儿女与儿媳纪子对父母的态度。）

我害羞。🤣

安二郎第一次涉足大家庭题材，佐分利信和三宅邦子第一次进小津组。剧本非常成熟，但是依然和《东京物语》一样刻意说教。还好最后二十分钟的父亲祭典戏、昌二训斥姐姐哥哥妹妹戏，出了一口恶气。最后的节子和昌二互相说媒非常欢快，佐分利信非常确定的以后将扛起小津组的大梁。全片两次推轨镜头、一次拉镜头、无摇摄，1941年太平洋彼岸出现了《公民凯恩》这种惊世骇俗的杰作，1942年的《你逃我也逃》，岛国的安二郎也做出了自己的回应。本次扮演节子的好朋友时子的，就是上一部《淑女们忘记了什么》的女主节子😁

世俗眼中最不“孝顺”的次子却是最明事理，结尾出逃的镜头竟留有一丝俏皮。与小津后期作品《东京物语》风格相似，内容却稍显青涩。