Cinefan forever Godard DCP 68$ PE 港譯：已婚婦人 Forever Godard影展終於到尾聲，我也獲得了解放🫡Godardian video essay, experimental film近鏡、肢體、局部、解釋、愛情，尚且處於出道早年的高產期比同年的《不法之徒》更有了符號化的雛形，研究Godardian轉折期一般被視為1963-1966(我自己不大認同)，倒是覺得比起後期那些「大作」早期不具體明述走向的故事片更能看得進雖然一如既往內容龐雜但他始終在拍女人、表白、借用意象取悅Anna Karina、拍女人、表白、借用意象取悅Anna Karina，最後討論來討論去表達出來的依然是他對女性以及愛的形態的理解無能

23-07-22 17:30 @PE

虽然指向性比较明显，但确实也让我们略微感到了生活在男凝下的女性。视角转换不啻会完完全全影响所视物体的意蕴，例如利用镜头裁切词语……但有一说一，还是挺无趣的

丟我太想看Chantal要怎麼拍這個了 #怎麼唱片裡的女人大笑的時候我又在哭

当戈达尔开始自我重复，电影将会变成一个非常可怕的事物。夏洛特又一次被他用作电影中的女性符号，大量的“图解女性”显得戈达尔的表达如此粗浅。在这部《已婚女人》中你可以看到《随心所欲》《狂人皮埃罗》《女人就是女人》《法外狂徒》甚至特吕弗的《柔肤》，但就是看不到戈达尔。

7。蔑视之后的戈达尔又连续拍了好几部黑白片，Une Femme Mariée作为一个middle child有种试验和承上启下的性质。这部片工整陈词有余而力道不足，作为通俗室内剧小品依然能打，手与手，眼共口，排列组合起表演与反表演的爱侣结构。“想想我们教给机器的第一件事是记忆该多神奇”。

有沒有女导演拍过已婚男人？😂

碎片化的同时可以重新组合为一个整体，躯体，时间以及欲望都是如此。

戈达尔的自由拍法肢体的特写，暧昧，色色的人物自我的描述一些跳跃翻转的镜头

仿佛拼贴画，戈达尔镜头下的巴黎女人。

如何解决？以及，快感重要吗。