导演:安东尼·阿斯奎斯
主演:布赖恩·艾亨 爱丽莎·兰迪 西里尔·麦克拉格伦 诺拉·贝琳
简介:这是一个发生在英国工人阶级群体中的爱情故事,反映出英国大众文化形式和工人阶级之间普遍存在的关联。两位男主角的性格截然不同,波特是个好勇斗狠、占有欲极强的无赖,而比尔是一个善良温和却也不失勇敢的谦谦君子
这是一个发生在英国工人阶级群体中的爱情故事,反映出英国大众文化形式和工人阶级之间普遍存在的关联。两位男主角的性格截然不同,波特是个好勇斗狠、占有欲极强的无赖,而比尔是一个善良温和却也不失勇敢的谦谦君子。当某一天,这两位男性同时在地铁遇到漂亮的少女妮尔之后,一场裹挟着明亮与黑暗、浪漫与悲哀的戏剧大幕就此拉开。
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《第十放映室》
2015-10-31
20年代的国际化风格。安东尼 阿斯奎思(英国)。使用了灵活的摄影机和主观性的叠印:建筑上叠印男人的脸,显示了女主角的想象。无资源
资源见油管。导演Anthony Asquith是个狠人,耀眼生平可自行搜索。看似庸俗的三角恋故事始于地铁终于地铁,却散发着21世纪精致制作望尘莫及的静谧与灵动。主题其实是爱情使人毁灭亦使人坚韧,属于早期电影人钟爱的典型题材(如茂瑙的《Phantom》和《Sunrise》)。前半段的调皮轻快与后半段急转直下的黑暗争斗衔接自然,全无割裂感。运镜独具韵味,尤其是墙上预示男女主终成眷属的爱侣剪影和Kate突然出现在Bert面前时的旋转画面。个人最爱树下野餐一段。柔风微掀Nell的蕾丝衣领,狼吞虎咽完三明治和香蕉的流浪男孩为表感谢吹起口琴,Bill撑着手肘仰头笑望恋人,含情双目绵绵脉脉。此刻默片以默取胜。Ps. Brian Aherne的眼睛真叫流光溢彩,竟然还是Joan Fontaine前夫。
A-,#FIFF8#,两个情人,亦正亦邪,本是一体。
人物脸谱化,剧本也颇为狗血跳跃,但导演的调度着实精彩,集默片之大成,印象最深的是打架闪回的叠影和光与阴影的运用,放在时代背景下看非常有想象力
85/100,#FIFF8#集默片肥皂情节剧之大成,从扎实的剧本到优秀的表演,从流动的镜头到飘逸的音乐,一切都是那么温柔而浪漫,就算是略微狗血的剧情也没有破坏电影的一丝一毫美感。地铁就像是一面镜子,你可以看到善良也可以看到丑恶,你可以看到相爱也可以看到嫉妒,如果是邂逅是相遇的终极体验,那冥冥之中成全一切的就是那些难能可贵的品质。我们都追求美好而嫌恶谎言,当欺骗真正露出了马脚,她成为了正义的化身,在这份感情里乘风破浪,只为了清白和未来。因为她并不只是纯洁无暇的小白花,他也不只是善良勇敢的乐天男,面对共同的敌人,他们的携手让这份感情坚贞不渝,也让黑白的存在变得悲壮而丰富。
戴上时代的滤镜也还是平庸。
故事内核与《日出》很相似,出轨,谋杀,误会,复合,皆大欢喜,吊车特技应该是收到了当时电影喜欢玩高难度动作的影响,镜头剪辑颇为流畅,剧情毫不拖沓,1928年的电影能掌握如此好的节奏很不容易。愿世界上的渣男和傻姑娘都少一点
短小精悍。开头的地铁群戏非常精彩,结尾的动作戏也很流畅,配乐也恰到好处。
四星半;作为上世纪20年代的处女作,镜头和叙事已臻纯熟,令人赞叹!充分运用地铁空间营造出伦敦身为工业化城市的声望,有这个背景,整个故事发展更趋合理,寥寥数笔勾勒人物性格特征,各种细节呼应非常好;利用电梯、镜子、楼梯、影子等元素制造错位戏剧效果,表现手法一流。