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导演:亨利-乔治·克鲁佐
主演:Suzy Delair Bernard Blier Louis Jouvet
主演:吉姆·阿贝勒,Debbie Barker,Tony Carlin,Nicholas Di Archangel,Anthony Randazzo
主演:Vincent Ashokan,Balakrishnan,Bava Chelladurai
主演:哀川翔,香川照之,柳忧怜,下元史朗,翁華栄,新島直巳,宮下辰雄
主演:范雷,徐光宇,左腾云,孔宋今,李阔,魏晓东,耿一正,邓捷,高大亮,张珺,盛石头,胡亚捷,何政军,陶珞依
主演:李虹辰,卫延侃,雷凯,米良,赵雅莉
主演:黄华亮,朱暮迟,关樱雪,李亮,朱辉戈,彭旭
主演:内详
主演:侯岩松,李立北
主演:岩下志麻,片濑梨乃,佳那晃子,竹内力,清水宏次朗,芹明香,绘泽萠子,小林胜彦,不破万作,藤间紫,福本清三,松尾和子,成田三树夫,佐藤庆,世良公则,鹿内孝,大坂志郎
主演:让·迦本,玛丽那·维拉迪,厄拉·亚科布松,贝尔纳·布里埃,罗贝尔·侯赛因,利诺·文图拉
主演:贝尔纳·布里埃,克劳斯·金斯基,玛丽·杜布瓦
主演:Jean Yanne,Bernard Blier,Nicole Calfan,Michel Serrault,Fernand Ledoux
主演:让·迦本,达里·考尔,贝尔纳·布里埃
主演:路易斯·乔丹,森塔·贝格,艾德蒙·奥布莱恩,贝尔纳·布里埃,莫里斯·加瑞尔,法布里齐奥·卡普奇,Gerhard Bormann,Peter Martin Urtel,Jean Rupert,Giuseppe Addobbati,伽米尔·拉提卜,Pierre Dumayet,Blandine Ebinger,Axel Ganz,Anna Gaël,Charles Millot,保罗·穆勒,Hans Verner
主演:Fernand Ledoux,Bernard Blier,Yves Deniaud,Marion Tourès,Paul Frankeur
主演:贝尔纳·布里埃,雅克·迪菲约,阿莉达·瓦利,雅克琳·杜瓦安,菲利普·卡斯泰利,雅克·里斯帕尔
主演:阿尔贝托·索尔迪,劳拉·安托内利,朱莉娅娜·德·西约,斯特凡诺·萨塔·弗洛雷斯,卡洛·巴尼奥,维托里奥·卡布里奥利,克里斯蒂安·德·西卡,Laura Lattuada,爱洛斯·帕尼,David Pontremoli,维多利亚·辛尼,埃托雷·曼尼,玛丽那·维拉迪,贝尔纳·布里埃,Calogero Azzaretto,詹尼·巴吉诺,迪诺·艾马栾利,安娜·隆姬,弗兰科·梅利,Pietro Torrisi
主演:维维亚娜·罗曼塞,让·马莱,让·布罗沙尔,贝尔纳·布里埃
主演:安德烈·吕盖,加比·莫尔莱,珍妮·霍尔特,贝尔纳·布里埃,路易斯·萨罗,Jean-Louis Allibert
主演:Evita Muñoz 'Chachita',Agustín Irusta,Juan Corona
主演:折原哲子,小林桂树,关千惠子
主演:折原哲子,小林桂树,关千惠子,德川梦声,杉狂儿,奈良光枝,平井岐代子
解禁后指导,黑色电影。影片有着设计过的迷人调度与暗示性画面,非叙境声的象征化(尤其末尾无处不在的撞钟声)。2q
男性视角下的女同性恋好无聊...
“一提到女人,我们都没有机会”,这样的对白实在迷人,一边是一心办大案却始终碌碌无为的侦探,另一边是有同性恋倾向的女主闺蜜。而明面上的男女主角到最后与案件并没有直接关系,极具讽刺意味的黑色喜剧。
克鲁佐这作最大的问题在于电影悬疑价值不被重视因此悬案中的所有个体都陷入了等待被拯救的被动中/实质上是借用黑色电影的元素探讨阶级矛盾和脆弱人性表达社会性人文关怀的作品/如果不是电影呢软弱为求自保不体面的人在现实有被命运眷顾拯救各得其所的结局嘛/
89/100
前期的剧情设计和讹诈(1929)类似,结尾三个幌子,导出出乎意料的真相,片中插入的歌舞杂技表演精彩。卖弄风情的女主吵闹,警长爱上了女摄影师,而女摄影师是les,真幽默。
如此环环相扣的侦案过程,却融入了这么多的细节,蒙马特夜总会的歌唱表演和康康舞杂技秀,最后在圣诞节的拯救氛围里皆大欢喜,一切都那么圆融自然流畅,此时的克鲁佐应该还没有对人性失望,以及最后的最后埋藏了一个les梗也是精彩
钝感丈夫 真爱闺蜜 沸了的奶锅 破不了的悬案 大雪里裹杂着人情味 这样的克鲁佐我是喜欢的
克鲁佐又搞悬疑……还牵扯了不少东西:警探的生活、摄影师的情愫、记者们等新闻时的牢骚……倒是主角夫妇最后看来更多地只是作为剧情线索。这有没有启发达欣的《赤裸城市》?
光影运镜极佳,观众虽然是全知全能,但至少导演在女同的表达上还是相当有品位的,没给我们太多暗示,而是一击命中,后知后觉的回味
这是爱情最好的关系,有点暧昧又有一点点距离。
类型:犯罪,地区:日本
主演:亜希いずみ,桂木れい子,
影讯2024-09-19
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解禁后指导,黑色电影。影片有着设计过的迷人调度与暗示性画面,非叙境声的象征化(尤其末尾无处不在的撞钟声)。2q
男性视角下的女同性恋好无聊...
“一提到女人,我们都没有机会”,这样的对白实在迷人,一边是一心办大案却始终碌碌无为的侦探,另一边是有同性恋倾向的女主闺蜜。而明面上的男女主角到最后与案件并没有直接关系,极具讽刺意味的黑色喜剧。
克鲁佐这作最大的问题在于电影悬疑价值不被重视因此悬案中的所有个体都陷入了等待被拯救的被动中/实质上是借用黑色电影的元素探讨阶级矛盾和脆弱人性表达社会性人文关怀的作品/如果不是电影呢软弱为求自保不体面的人在现实有被命运眷顾拯救各得其所的结局嘛/
89/100
前期的剧情设计和讹诈(1929)类似,结尾三个幌子,导出出乎意料的真相,片中插入的歌舞杂技表演精彩。卖弄风情的女主吵闹,警长爱上了女摄影师,而女摄影师是les,真幽默。
如此环环相扣的侦案过程,却融入了这么多的细节,蒙马特夜总会的歌唱表演和康康舞杂技秀,最后在圣诞节的拯救氛围里皆大欢喜,一切都那么圆融自然流畅,此时的克鲁佐应该还没有对人性失望,以及最后的最后埋藏了一个les梗也是精彩
钝感丈夫 真爱闺蜜 沸了的奶锅 破不了的悬案 大雪里裹杂着人情味 这样的克鲁佐我是喜欢的
克鲁佐又搞悬疑……还牵扯了不少东西:警探的生活、摄影师的情愫、记者们等新闻时的牢骚……倒是主角夫妇最后看来更多地只是作为剧情线索。这有没有启发达欣的《赤裸城市》?
光影运镜极佳,观众虽然是全知全能,但至少导演在女同的表达上还是相当有品位的,没给我们太多暗示,而是一击命中,后知后觉的回味
这是爱情最好的关系,有点暧昧又有一点点距离。