因为戴老师的文章而来，但是感觉电影没有文章好看

【3.0】典型的头重脚轻。编剧在宏大的时代叙事版图上试图捕捉到更多真实的时代细节，于是把新旧观念的碰撞，撒网式地下放到一组又一组具体的二元化冲突塑造中来。然而受限于电影剧本客观的有限篇幅，结局仓促收网，得到的几乎都是瘸腿的表达，实在过犹不及。

2022，标记第923部

大海带走的还会还回来。

3.6

都市里的村庄，海滩旁的工厂。刘威一如既往半裸秀身材，白灵也曾经如此不一样！

当现代工厂在安东尼奥尼那里已经是红色沙漠时，在八十年代的中国还是进步象征啊…

电影是在农村与现代的对立和平行中展开的，一开始还是娓娓道来，但是到了末尾情况急转直下：小妹终究还是和表哥结婚了；海滩上突然来了个大丰收，但此时丰收打官司就要输，意味着渔民们放弃了养老金而坚守了自己打鱼的本分；近亲结婚下的傻儿子在丰收的时候被淹死；最后小妹离家出走，到了许彦的怀里。父亲和女儿分道扬镳。但是在电影的前大半段，这传统与现代两个方面以复调的叙事结构几乎对称地展开，并用鲜明的色彩设计把这个二元对立标示地很清楚。而到了《给咖啡加点糖》，城市的时尚、歌舞、自由，几乎、虚妄占据了电影的全部。农村来的逃婚女孩儿，像是漏进来的阴影。她虽然在故事中的分量小，确是一个更强力的，令人绝望的黑洞。

高配的技术班底，深邃的主题，但没有足够的寓言性与仪式感，也缺乏生活化的细节张力。白灵出场时有点出戏，总觉得不太像渔家女。

重看简直是跟可以和《黄土地》比肩的神作级别，顾长卫掌镜，摄影观念跟《黄土地》类似（构图法，逆光剪影等镜头比《黄》可能还好些），谭盾的作曲简直和摄影一样抢戏。剧作上跟《黄》也十分相似（还都有一个傻弟弟哈哈），都是历史文化反思运动产物：《黄》更胜一筹在于解构对象是整个近现代史宏大叙事，《海滩》重在拆解“现代化”和“城市化”以及“法律”话语，并置在一个颇为第五代的“传统中国”村子里，也是非常出色的。

20190821le。看电影有时就像看风景，不时能偶遇一些奇景。本片拍于1984年，滕文骥用了不少前卫手法，用了电子音乐，极致色调的摄影也是顾长卫的标志手法。剧情总是两线并行。然而终究因为故事平平无奇，结尾也是预料之中，终于消失于影海了。年轻的白灵和刘威。3.5