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导演:滕文骥
主演:白灵 刘威 魏宗万
主演:徐峥,辛芷蕾,王骁,贾冰,冯兵,邬家楷,刘美含,丁勇岱,丁嘉丽,陈哈琳,黄小蕾
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:内详
主演:托马斯·萨多斯基
主演:帕斯卡·奥比叶儿,阿德里安·博,Noël Desvignes
主演:范大毛,范二毛,王袆,李艳冰
主演:汤姆·塞兹摩尔,卢克·怀特,Amar Adatia,白灵,丹妮尔·哈丽丝,Jessica-Jane Stafford,宾利·卡鲁,Stefan Boehm,西妮塔,Tony Fadil
主演:查尔斯·科本,斯普林·白灵顿,安妮·弗朗西丝,约翰·艾加尔,乔治·温斯罗
主演:刘威,连奕名,矢野浩二,王奎荣,王力可,赵亮,江水
主演:肖恩·瑞恩,凯文·盖奇,Kathryn Eastwood,白灵,莉亚·玛瑞·约翰逊,Kai Lanette,托米·韦素,Kaliya Skye,乔纳·希尔,明迪·罗宾逊,兰迪·库卓,凯登·克劳丝,劳伦妮·兰登,乔·艾斯特维兹,乔安娜·安琪儿,瑞安·尼科尔森,格里高利·畑中,Regan Reece,Demi Baumann,Anthony Spadaccini,Teona Dolnikova
主演:刘威,刘丹,王大治
主演:Emilio Disi,Guillermo Francella,Mónica Gonzaga,Patricia Sarán,Gino Renni,Luis Cordara,Joe Rígoli,Juan Manuel Tenuta
主演:Omri Dekel-Kadosh,Meir KADOSH,Elay KADOSH
主演:吉娅达·德·劳伦蒂斯
主演:Vladimir Shevelkov,Marina Yakovleva
主演:希尔达·科罗内尔,克里斯托弗·德莱昂,艾米·奥斯切尔,格洛里亚·罗梅罗,迈克尔·德·梅萨,埃迪·加西亚,汤米·阿布尔
主演:早乙女爱,地井武男,中村晃子,中原早苗,石井叶子,铃木弘满,入川保則,江户山口
主演:韦国春,陈鸿梅,赵雍,宫晓玲,江佩琦,于小燕
主演:Tony Fox,Cristiana Matteucci,Lina Luna Rodríguez
主演:Galina Ivanova,Svetlana Kharlap
因为戴老师的文章而来,但是感觉电影没有文章好看
【3.0】典型的头重脚轻。编剧在宏大的时代叙事版图上试图捕捉到更多真实的时代细节,于是把新旧观念的碰撞,撒网式地下放到一组又一组具体的二元化冲突塑造中来。然而受限于电影剧本客观的有限篇幅,结局仓促收网,得到的几乎都是瘸腿的表达,实在过犹不及。
2022,标记第923部
大海带走的还会还回来。
3.6
都市里的村庄,海滩旁的工厂。刘威一如既往半裸秀身材,白灵也曾经如此不一样!
当现代工厂在安东尼奥尼那里已经是红色沙漠时,在八十年代的中国还是进步象征啊…
电影是在农村与现代的对立和平行中展开的,一开始还是娓娓道来,但是到了末尾情况急转直下:小妹终究还是和表哥结婚了;海滩上突然来了个大丰收,但此时丰收打官司就要输,意味着渔民们放弃了养老金而坚守了自己打鱼的本分;近亲结婚下的傻儿子在丰收的时候被淹死;最后小妹离家出走,到了许彦的怀里。父亲和女儿分道扬镳。但是在电影的前大半段,这传统与现代两个方面以复调的叙事结构几乎对称地展开,并用鲜明的色彩设计把这个二元对立标示地很清楚。而到了《给咖啡加点糖》,城市的时尚、歌舞、自由,几乎、虚妄占据了电影的全部。农村来的逃婚女孩儿,像是漏进来的阴影。她虽然在故事中的分量小,确是一个更强力的,令人绝望的黑洞。
高配的技术班底,深邃的主题,但没有足够的寓言性与仪式感,也缺乏生活化的细节张力。白灵出场时有点出戏,总觉得不太像渔家女。
重看简直是跟可以和《黄土地》比肩的神作级别,顾长卫掌镜,摄影观念跟《黄土地》类似(构图法,逆光剪影等镜头比《黄》可能还好些),谭盾的作曲简直和摄影一样抢戏。剧作上跟《黄》也十分相似(还都有一个傻弟弟哈哈),都是历史文化反思运动产物:《黄》更胜一筹在于解构对象是整个近现代史宏大叙事,《海滩》重在拆解“现代化”和“城市化”以及“法律”话语,并置在一个颇为第五代的“传统中国”村子里,也是非常出色的。
20190821le。看电影有时就像看风景,不时能偶遇一些奇景。本片拍于1984年,滕文骥用了不少前卫手法,用了电子音乐,极致色调的摄影也是顾长卫的标志手法。剧情总是两线并行。然而终究因为故事平平无奇,结尾也是预料之中,终于消失于影海了。年轻的白灵和刘威。3.5
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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因为戴老师的文章而来,但是感觉电影没有文章好看
【3.0】典型的头重脚轻。编剧在宏大的时代叙事版图上试图捕捉到更多真实的时代细节,于是把新旧观念的碰撞,撒网式地下放到一组又一组具体的二元化冲突塑造中来。然而受限于电影剧本客观的有限篇幅,结局仓促收网,得到的几乎都是瘸腿的表达,实在过犹不及。
2022,标记第923部
大海带走的还会还回来。
3.6
都市里的村庄,海滩旁的工厂。刘威一如既往半裸秀身材,白灵也曾经如此不一样!
当现代工厂在安东尼奥尼那里已经是红色沙漠时,在八十年代的中国还是进步象征啊…
电影是在农村与现代的对立和平行中展开的,一开始还是娓娓道来,但是到了末尾情况急转直下:小妹终究还是和表哥结婚了;海滩上突然来了个大丰收,但此时丰收打官司就要输,意味着渔民们放弃了养老金而坚守了自己打鱼的本分;近亲结婚下的傻儿子在丰收的时候被淹死;最后小妹离家出走,到了许彦的怀里。父亲和女儿分道扬镳。但是在电影的前大半段,这传统与现代两个方面以复调的叙事结构几乎对称地展开,并用鲜明的色彩设计把这个二元对立标示地很清楚。而到了《给咖啡加点糖》,城市的时尚、歌舞、自由,几乎、虚妄占据了电影的全部。农村来的逃婚女孩儿,像是漏进来的阴影。她虽然在故事中的分量小,确是一个更强力的,令人绝望的黑洞。
高配的技术班底,深邃的主题,但没有足够的寓言性与仪式感,也缺乏生活化的细节张力。白灵出场时有点出戏,总觉得不太像渔家女。
重看简直是跟可以和《黄土地》比肩的神作级别,顾长卫掌镜,摄影观念跟《黄土地》类似(构图法,逆光剪影等镜头比《黄》可能还好些),谭盾的作曲简直和摄影一样抢戏。剧作上跟《黄》也十分相似(还都有一个傻弟弟哈哈),都是历史文化反思运动产物:《黄》更胜一筹在于解构对象是整个近现代史宏大叙事,《海滩》重在拆解“现代化”和“城市化”以及“法律”话语,并置在一个颇为第五代的“传统中国”村子里,也是非常出色的。
20190821le。看电影有时就像看风景,不时能偶遇一些奇景。本片拍于1984年,滕文骥用了不少前卫手法,用了电子音乐,极致色调的摄影也是顾长卫的标志手法。剧情总是两线并行。然而终究因为故事平平无奇,结尾也是预料之中,终于消失于影海了。年轻的白灵和刘威。3.5