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导演:郭维
主演:张君秋 马长礼 裘盛戎 马连良 李多奎
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:内详
主演:刘令姿,黄子琪
主演:金志浩,黄姿婷,谢直亮
主演:陳姿諭,馬瑞鴻,邵玉蘭,李亞錡,王賽珍
主演:广濑铃,木户大圣,冈田将生
主演:张君秋,俞振飞
主演:王冠丽,王全有,李维铨,王一帆,李金铭,孟素洁
主演:马连良,张君秋
主演:赵秀君,孟广禄,朱强,李军
主演:马连良,张君秋,梁次珊,马盛龙,裘世戎,马崇仁
主演:张君秋,刘雪涛
主演:祁晟原,刘戴恩,释小松,陈荣达,余亚颖,杨知周,葛奕德,刘紫璇,周冉,开新傲,李俊豪,程子阳,万子晴,陈禹衡,姜巧慧,罗熙怡,蔡嘉诚,魏雨祺,高一杰,戴豪键,汤子豪,喻峰,张伊凡,徐雨旋,李冰城,杨梦瑶,周依萱,吴爽,叶思文,徐佳蕊,林立涵,卢亦豪,黄涵雨,张允钊,高锡华,齐森昊,欧家杜,郑树森,黄敬棋,姜米珈,赵紫彤,林宜婧
主演:李再雯,魏荣元,席宝昆,陈少肪
主演:马连良,谭富英,叶盛兰,裘盛戎,袁世海,萧长华
主演:李金枝,韦嵩之,陈淑敏,陈继萍,王凯歌
主演:亀石征一郎,永山一夫,毒蝮三太夫
主演:岳阳,恬妮,陈莎莉,孙越,潘琪,傅碧辉,张冰玉,仪铭,寇恒禄,刘丽丽,曹健,于沛,勾峰,郑仲达,田文仲,陆广浩,向君,葛小宝,崔福生
7 啊马连良🤩
叫,叫,叫,叫一声杀了人的天
第一次看完京剧戏曲片,真是满堂彩!
秦香莲,佩服、佩服。
看过留痕
你别说还真好听,尤其包公那几段,跟流行音乐似的(你是不是感官已经出现了问题);唉真的好无聊,上诉、坚定地上诉,你贪恋荣华忘宗祧、慢说当朝驸马到就是那凤子龙孙我也不饶,说得好啊,那就靠秦香莲和包公两个就抗衡了啊,真的看得让人心烦意乱,有啥用,不知道这种制度还会存在多久,我真的会看到这种虚假的、意气的“成功”而心烦意乱
全明星
太多重复唱段了
秦香莲.1964.全字幕.mp4 860M
观秦香莲之状,不免堕泪。韩琪撒血破庙,扼腕而叹。直至一声开铡,大快人心。秦香莲所求为何?默而思之,乃了然。不为钱财,不为权势,更不为一负心男。为的是公道二字。不为我错,怎能带他人受过?不为我错,怎能为钱财屈身?执此念,便枉死韩琪刀下,香莲之名,也必将流传至今。
本片从摄影上,镜头拉伸运用的极广,人物全景让人看清动作,脸部特写使演员传递感情,不使用剪接,这即保留了完整度,又有了渐入的过程。在景深上,电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位,而这种站位都是后部人物给她支持或压力,这一处是很鲜明的电影技法,但可惜的是,囿于技术原因,这几处的景深处,都是极为模糊的,只是一个大概。最厉害的是,导演制造了一种独特的站位博弈,在宴会上时,陈世美与王延龄连接为一条线,秦香莲至于这条线的前段,这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面,而在公堂上,太后与秦香莲处于较量时,包拯被置于中间,成为了决定事态的关键,左右平衡的线性结构成为他的当下处境,虽然这样的站位,在舞台表演是一直存在的,但在电影化的时候,导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言,也是十分值得称赞的。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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7 啊马连良🤩
叫,叫,叫,叫一声杀了人的天
第一次看完京剧戏曲片,真是满堂彩!
秦香莲,佩服、佩服。
看过留痕
你别说还真好听,尤其包公那几段,跟流行音乐似的(你是不是感官已经出现了问题);唉真的好无聊,上诉、坚定地上诉,你贪恋荣华忘宗祧、慢说当朝驸马到就是那凤子龙孙我也不饶,说得好啊,那就靠秦香莲和包公两个就抗衡了啊,真的看得让人心烦意乱,有啥用,不知道这种制度还会存在多久,我真的会看到这种虚假的、意气的“成功”而心烦意乱
全明星
太多重复唱段了
秦香莲.1964.全字幕.mp4 860M
观秦香莲之状,不免堕泪。韩琪撒血破庙,扼腕而叹。直至一声开铡,大快人心。秦香莲所求为何?默而思之,乃了然。不为钱财,不为权势,更不为一负心男。为的是公道二字。不为我错,怎能带他人受过?不为我错,怎能为钱财屈身?执此念,便枉死韩琪刀下,香莲之名,也必将流传至今。
本片从摄影上,镜头拉伸运用的极广,人物全景让人看清动作,脸部特写使演员传递感情,不使用剪接,这即保留了完整度,又有了渐入的过程。在景深上,电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位,而这种站位都是后部人物给她支持或压力,这一处是很鲜明的电影技法,但可惜的是,囿于技术原因,这几处的景深处,都是极为模糊的,只是一个大概。最厉害的是,导演制造了一种独特的站位博弈,在宴会上时,陈世美与王延龄连接为一条线,秦香莲至于这条线的前段,这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面,而在公堂上,太后与秦香莲处于较量时,包拯被置于中间,成为了决定事态的关键,左右平衡的线性结构成为他的当下处境,虽然这样的站位,在舞台表演是一直存在的,但在电影化的时候,导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言,也是十分值得称赞的。