。 初作还未和同时期的作品区分开来，但已显露出难以厘清和控制的欲望。 技艺优良的丈夫抵不过忧郁小生的魅力，因为日本舞蹈剥离身体和情感到极致的抽象，已不剩下可感的温度，丈夫无异于一尊摆动手臂的雕像，了无人性的志趣，甚至丧失了应有的愤怒(可以说这是今村昌平所讨厌和讽刺的角色。 而矛盾也恰在于，那尊雕像的抽象之美，正是忧郁青年一心所寻的理想艺术之美，面对理想的茫然和沉沦不知所措才赋予了他内外的性吸引力，使得姐姐沦陷于此。 而今村这里一向所表达的，便是猛烈不可控的情欲就来自不完美人性的冲动，嘴上说着理念，身体却按捺不住，但并不为此悔恨，而是顺势接受，前后皆为真，并不构成对立，对立是欧洲人的问题，那时今村“不屑”于欧洲人的困境。

［4-］今村昌平的处女作倒是意外的让人觉得温和

让我想起之前看过一个，帐篷搭的舞台出演的话剧，都是热爱表演的渴望。

【3】粗粝低劣又本原欲望的乡下，学识的怀才不遇境遇和感情的交织与折磨，真实的群像，在喜剧的戏谑中暗藏讽刺。

今村处女作 鲜活的底层群像

神奇

剧团只有开场表演吸引观众哈哈

情感立场几次反转，大团圆结尾。偷鸭子贯穿始终

单从名字来看，应该是更希望将观众的讨论重点向千鸟偏移的意思，中间妹妹深夜回到帐篷里，千鸟那个眼神，无需多言，一眼就能看出，有！问！题！最后一句量力而行，千鸟是说给自己听的。整部片子依然是工整之作，在小津和川岛那里磨炼之后，今村昌平终于迎来自己的首作，对于日后导演风格的奠定，还是能看出一些端倪的。#尤里卡今村套装#

Pigs.and.Bittleships.1961Stolen.Desire.1958.MOC

作为处女作，相当可以了，故事性还行，哲思也有一点（感谢翻译人员），可息没啥亮眼的镜头。把弯路当直路走，把直路当弯路走。