主演:杰拉丁妮·詹姆斯,阿尔弗雷德·莫里纳,朱丽·沃特斯,保罗·布洛克,特雷弗·皮科克,艾伦·阿姆斯特朗,提摩西·韦斯特,肖恩·宾,詹姆斯·福克斯,伊恩·格雷,詹姆斯·维尔比,大卫·休里斯,雷·温斯顿,吉姆·布劳德本特,莱斯利·菲利普斯,迈克尔·高夫,佩吉·阿什克罗福特,朱迪·丹奇,阿兰·贝茨,比利·康诺利,亚历克·吉尼斯,金·凯特罗尔,埃利奥特·古尔德,约翰尼·李·米勒,夏洛特·兰普林,简·安德森,汤姆·贝尔,帕齐·肯西特,罗斯玛丽·莉琪,莱奥·麦凯恩,汉威尔·班尼特,马丁·肖,爱德华·赫曼,瓦伦·米切尔,约翰·兰道夫,伊万·麦克格雷格,杰拉丁·卓别林,杰森·弗莱明,罗伯特·斯蒂芬斯,杰克·沃森,劳伦·白考尔,丽贝卡·彼得根,吉恩·马修,大卫·莫瑞瑟,让娜·莫罗,弗雷迪·琼斯,马丁·肖特,朱利安·格洛弗,凯拉·奈特莉,马尔科姆·辛克莱
仍然是一个解开心结的故事,仍然是弯弯绕绕的叙事风格,伊戈扬擅长把微不足道的主题弄得过分复杂,从而限制了自己的上升空间。
精巧的結構,美麗的影像,太多未曾言明的各人背景故事⋯⋯而動機交代不清與缺乏真實感成了致命傷。
3.5★
210110 【C+】同一种形式下不断转变重心也依旧难见新意。还是伊戈扬惯用的叙事技法,以[记住]为代表的,赋予不确定的记忆以新秩序并延续,多段局部的叙事信息以最大差值呈现,而后它们间的内在关联于人物的追寻下形成清晰的组织,而接近完整的脉络也意味着或将与某种危险遭遇。在此之中,身体的死亡后,父亲在女儿的叙事中以记忆形象返生,被再度勘察或翻新,但在另一重时间线的穿插下,父亲获得与展现了自身的能动及私密,并非仅存在于女儿的叙事中,也即主导叙事的视角局限和偏差的存在,不在场中对父亲形象之转述的部分信息的缺失,而前者的可信与否同样无法被证实。二者最终相融于物件中,永恒的记忆客体通往即刻再生的时间和跨越时空的潜在意识,回溯并见证父亲的回忆被时间摧毁,埋入地底与栖息的亡灵交谈昨日消逝的往事。
【威尼斯2019主竞赛】父亲的人设还挺有趣的,女主长得漂亮,交错的叙事虽然精巧,却也作茧自缚,显得无趣。
饱满的颜色以为看到阿莫多瓦。有种感觉伊格扬不想拍纯商业片却一直使用商业片的元素(演员、场景、故事),结果就是商业与艺术都不到头,看得有些迷糊。
剧情无聊,雷同情节反复纠结
故事讲的挺明白也看懂了,但是拍这的意义是?
有种非常诡谲的吸引力
3.5,在叙述中复活的父亲形象作为“权威”的代名词出入少数移民开办的餐厅,正如同他“读取”女儿的秘密,终极的乱伦在记忆的外部化产生。《荣誉之客》中,伊戈杨令《记住》中渗入此在的记忆鬼魂以多重不可靠叙述者的形式显形,但并非是《罗生门》的模式,而是改写与被改写的晶体—影像,在回忆之中,充满了丰富得近乎不可能的视听语言,以及诡异的兔子。童年的创伤回忆被以一种梦幻的形式呈现,作为乐器的酒杯凝附着如同《绿里奇迹》般的神圣光芒。伊戈杨不再诉诸一个拟人化的上帝式主体交付真相,若干主观叙述多重拼贴之下的真相最终消失,以葬礼与盖上的棺材作为消亡。
这个导演居然误认为自己很会讲故事。事实证明再复杂的叙事也无法弥补人物动机的不合理,反而会弄巧成拙。