虽然是三十年代的日本，但女儿无论打扮还是性格，都极具西方现代女性形象，“你给我钱，我买手信给你”，是对男友“家里有茶，你自己泡”的幽默反击，也是日本新兴男女地位变化的暗示。而上一代女性，一边是只顾写诗黯然神伤不为生计奋斗的母亲，一边是出身卑微却含辛茹苦甘愿牺牲支撑两个家庭的情人，但男人的选择似乎表明成濑对传统世界以名分和阶层定义女性地位重要性的不屑，而女儿知道真相后的理解和放手也昭示着现代化女性更为开明豁达的心态。

纯粹男性视角的蔷薇罢了

相当花哨的电影语言，表面上的弱者对两个阶层的情感迫害

一头是万般温婉隐忍的缱绻，另一头则是绵里藏针的孤寡倨傲。成濑于男女欢爱家庭情感的拿捏，一如惯常的细致绵延。菊与刀的两面，败絮在外没出息的父亲只是个幌子，日版孽债真真是冷暖两心知。声音画面受损严重，期待将来会有修复版再重看。

3.5 没什么类似经历认知so没有情感入脑 感觉像在看早时期情景剧 风格蛮统一

早期作品视觉风格还未完全确立，却是情感上最能让我代入的一部，大概是因为我也是想把爱的人纳入我的轨迹，用沉默作为一种要挟，假借创作的专注以营造和外界的隔绝，静默面对离别只为了维持虚假的体面，再对着其实自己也在享受的不可能，写一首诗说，这是我能给的全部永恒。

所以哪个妻子才是蔷薇啊2333又先锋又落后的杂糅感，可能形成文学作品显得有些古怪，然而现实生活就是这样的嘛。

大光明成濑影展。35年的电影，成濑的女性视角就已经很progressive了，干干净净70分钟。

今天四部里最心水的一部，适合对照Lajos Egri的对立统一理论享用。不负责任的白日梦父亲—爱戴父亲却又善解人意的女儿—令人难以忍受的妻子—贤淑善良情商高的情妇，父亲—女儿、父亲—妻子、父亲—女儿、女儿—情妇每一对关系的对立都是那么强烈，而彼此的统一又如此牢不可破，以至矛盾无路可走，只能继续向上演化，厉害。偶尔安插的笑料也令人耳目一新，喜欢！

特别喜欢他在悲伤场景切换视角搭配欢快的音乐，虽然片子不长但是刻画的每个女性形象非常立体，纵使是黑白画面时代的故事放在现在也毫不过时，很有导演自己的风格。

經典作第二次買票終看到!! 在別人拍那麼多大婆小三二奶的狗血劇之前---成瀨大師早已前衛地在 1935年推出這為 小三平反之作, 深入骨髓探討女性的婚姻意義, 難得也沒抹黑大婆, 而節奏卻比大多東瀛更明快, 精準調度鋪陳細節, 人物各自精彩. 導演也親身演繹, 此片後他"贏得"美麗的千葉小姐, 看似又一導演女主聯姻佳話, 但三年後分開為此影片內涵下了最佳注腳. 映後談影評人小姐飽讀詩書反不明薔薇所指, 網路發達一查即知, 薔薇非平常玫瑰, 野生堅韌, 正正是此片中四女性最正象征!! 還要懷疑薔薇在日文別有涵意, 確是有,但那是新世紀衍生, 和此83年作品絕無關係. 下為15年語-保留見證:本有機會睇大銀幕, 點知同特出名作-許鞍華第二套鬼片--撞到正!! 無