导演:Petr Kazda Tomás Weinreb
主演:米哈利娜·奥利尚斯卡 Martin Pechlát 克拉拉·梅丽斯科娃 Marika Soposká 尤拉伊·恩沃塔 玛塔·马祖雷克
简介:1973年,七月十日的布拉格,剛滿22歲的歐嘉開著一輛失速的卡車衝上人行道,造成八人死亡。歐嘉對警察說,她是故意的!
1973年,七月十日的布拉格,剛滿22歲的歐嘉開著一輛失速的卡車衝上人行道,造成八人死亡。歐嘉對警察說,她是故意的! 幾天後,地方的報社收到了歐嘉在案發前寄出的自白書,字裡行間不只是她的冷漠與殘酷,更透露出了一個被世人所拒絕的破碎靈魂:中產階級的家庭中她有衣食,卻沒有雙親的關愛,精神狀態與孤獨令她在工作與生活上屢屢碰壁,渴望愛情的她,幾次親密接觸卻無法填補她內心的巨大空虛。她以銳利的目光直視著這個她所不愛的世界,求救的信號來不及抵達,瀕臨極限的歐嘉於是踩下油門。她的衝撞與報復,也將她和人們都推上了無法回頭的道路…
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不一样的角度反映一件罪案,不一样的角度刻画一个罪犯,这本来就赢了,何况欧嘉真的能引起共鸣呢。不要只凭表象去一味批判,而是要学会包容,包容这多元的人群,多元的思想。[B]
某种意义上说,这就是女版的《局外人》。清秀的欧嘉自幼遭受毒打,成人之后性取向的迷惑让她在生活中频受打击,最终她选择自杀,方式是杀掉更多的无辜的人。我不想对欧嘉的行为做评价,正如欧嘉自己所说,自己有罪,但请希望社会不要在培养她这样的“替罪羊”了。改编自真实事件,影片拍的中规中矩。
6.5 前半段把孤独隔绝与对爱的渴望讲得并不平庸 身体很美 到后面突然全线崩坏 想要与角色共鸣的同时又要引导观众去思考深层意义的成因并不是长镜与省掉配乐就能实现
导演编剧把把女主角挤进了一条逼仄的小巷
影片按照时间顺序来叙事,整体气氛比较压抑,中间加了几段pub的场景,算是调节了一下节奏。主题是讲复仇社会的不公,但关于女主被羞辱和虐待的片段其实很少,比较详细的叙述只是体现在最后写信时的独白,如果有更多细节铺陈,最后的谋杀和庭审时的昭言会更加自然一点。
有点像搏击俱乐部
在电影里,这个人物本身很可悲,但不值得同情,我一直不明白她对世界那么大的敌意是哪里来的,她给予这个世界的也只有敌意而已。人都会孤独,她却把自己封锁起来,然后把一切过错推到别人身上。最后的转折来得很急,法庭上的戏很刻意。我本来对这部片期望挺高的,但好多地方都交代得不清不楚。
群体性社会中渴求独立又无法自处的生存样态。电影的表现方式是外力的不断积压,但欧嘉的态度及与外界的关系却并没有在场面之间得到推进。电影安排了两场有些光亮的爱情,但又瞬间熄灭了。末尾的一场基于对社会审判的杀戮却又是遵从欧嘉式逻辑。
可惜影院里都一心在想:去你大爷把我占座杂志和甜甜圈当空气的傻逼自负长发眼镜男
4 纪录片起手的两位导演第一部剧情长片或多或少有些纪实影子,没有丝毫运动的镜头重复对准“被社会孤立”的女主角噙着烟的年轻脸庞,孤独中苛求救赎的眼神,感情宣泄却在表演层面只留下了几处很小的切口,配乐的烘托作用则完全被舍弃。导演对社会异化与反抗者的探讨略显刻意。两场非常激烈的女同性爱戏